近日，福兄发来一组河南新郑出土的唐代文物图片，档次之高，使人震撼，真的超过郑州博物馆曾经举办“南水北调文物展”的藏品档次和层面。
二〇一八年十月
袁银龙、郑福堂、吴际三源汇合
古泉、古纸、铜瓷玉不亦乐乎
有幸通过袁兄银龙先生和郑州银行博物馆郑先生福堂兄相识，彼此投机靠缘，有共同语言和收藏雅好，就像和袁兄一样，惺惺相惜，经常一起谈古论今，不亦乐乎！
近日，福兄发来一组河南新郑出土的唐代文物图片，档次之高，使人震撼，真的超过郑州博物馆曾经举办“南水北调文物展”的藏品档次和层面。新郑是文化灿烂的历史名城，拥有8000年的裴李岗文化，5000年的黄帝文化和2700多年的郑韩文化。中华人文始祖一一轩辕黄帝，出生于新郑，并在此一统天下，播撒文明，掀开了中华文明的历史篇章，故新郑被誉为黄帝故里、中华第一古都。这里人杰地灵，人才辈出，春秋名相子产、战国思想家韩非子、战国著名水利专家郑国、汉代军事家张良、唐代大诗人白居易、宋代建筑学鼻祖李诫、元代天文学家许衡、明代名相高拱等等历史名人都是来自新郑，真是流芳千古，光耀史册。福兄传来图片为亭榭人物故事镙钿铜镜、邢白瓷玉璧底碗、邢白注子、小盘，还有一个长沙窑葵口凤纹碗、一个鲁山窑黑釉(底茶叶沫釉)双授带耳葫芦瓶，沧桑、古拙、雍容而典雅。那么这些陪葬品档次如此之高，唐代新郑这户“赵氏”之五福又怎样可以这么荣华而高贵呢？抱着探究和考证的心，比较查询一些历史资料吧……
大唐武德四年，也就是公元621年，李渊创立大唐第四个年头上，分新郑县为新郑、清池二县，属管州。唐贞观元年公元627年，清池县并入新郑县，治所新郑，属河南道郑州荥阳郡。唐代螺钿镜，是一种漆工艺和贝壳镶嵌相结合的特种工艺镜，用贝、蚌壳簿片经细细剪裁，再剔刻出人物、植物、鸟兽等纹飾，用大漆粘合在镜背上，又经反复细致打磨抛光制成。唐代在铜镜发展史上是一起繁荣期，除了铸铜之外，还首创了在镜背上嵌螺，唐代文献也记载螺钿镜，称作钿镜、宝钿镜、宝装镜。如温庭筠《女冠子·二》“霞帔云发，钿镜仙容似雪。画愁眉，遮语回轻岛，含羞下绣帏”，又见李贺《恼公》：“钿镜飞孤鹊，江图画水洪”，……可见钿镜之珍贵，档次之高了。安禄山在天宝九年(公元750年)，天长节时就得到了玄宗赏赐的宝钿镜一面；另成书于799年的鉴真传记《唐大和尚东征传》专门记载，鉴真和尚在743年自扬州东渡日本时，就带了平螺钿背圆镜国礼，现藏日本正仓院藏东大寺，是日本国宝级的藏品。
至于邢白瓷注子和盘子，也是唐代王公贵族专享之物。邢窑是我国隋唐时期以生产白瓷而享誉世上的著名古瓷窑，它的烧白瓷历史可以追朔到北朝的北齐。早期邢窑产品比较粗糙，工艺技巧尚不成气候，所产瓷器胎质粗松，器表釉施不匀并且常伴有脱釉现象。邢窑到唐代就有了“南青北白”之称，与越窑青瓷平分秋色，占下半璧江山。越窑如冰似玉，邢窑类银似雪，陆龟蒙讲“圆似月魂坠，轻如云魄起”说的就是越窑和邢窑。唐代邢窑生产的玉璧底大盈白瓷碗，美奂美伦，成了代表器。敞口，斜浅腹，胎体厚重，釉质莹白光洁，矮足，饼型玉璧底，底面阴刻大盈库的“盈字”，素面无纹，釉面有“禅羽纹”。放大镜下，它所折射出的恬静、内敛等风格特征正是反映了汉民族的精神内质，也印证着大唐盛世的繁荣昌盛和朴实无华。历史上文献记载以及诗词歌赋赞美邢窑白瓷的还有很多，如耳熟能详的“邢窑白瓷无贵贱，天下共用之”，这句话充分表明了唐代邢窑产品盛极一时的景象。邢白也和越青一样是出口贸易瓷，在海外多有发现。邢窑白瓷高档品岁贡，普遍品上市销售，高档品中有些刻有"盈、大盈、翰林”等铭文，而盈和翰林分别指唐代宫廷中的大盈库和官方机构翰林院。但是邢窑白瓷作为御用瓷，是在隋代而非唐代，这点河北省考古所有充分的佐证和出土挖掘资料，到了唐代已经普及了。
作为唐代北方地区主要的岁贡瓷，邢窑对中国北方白瓷的发展发挥了积极的推动作用，也在中国陶瓷史上留下精采的华章，它是中国白瓷的发祥地，也是中国最早的官窑之一。邢窑古代窑址位于邢台市内丘县，瓷质上分三个品种，粗白瓷、细白瓷和透影细白瓷。它能做到“类银似雪”，其精湛的工艺和优良的品质令人叹为观止，是华夏白瓷的鼻祖。在原料加工和烧成时，将胎和釉中含铁量有效的控制在1%，是我国制瓷工艺的一大飞跃，技术难度想当之高，在陶瓷工艺史上占有非常重要的地位，被称为陶瓷史上一座辉煌的里程碑。
长沙铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐，衰于五代，前后经历了200多年，距今已有1000多年的历史，是与浙江越窑、河北邢窑齐名的中国唐代三大出口瓷窑之一，也是世界釉下多彩陶瓷发源地。唐代制瓷名窑林立，南有以浙江越窑为代表的青瓷，北有以河北邢窑为代表的白瓷，形成“南青北白”的生产格局。长沙铜官窑则另辟蹊径，以彩瓷而崛起，独步名窑之林，势呈三足。釉下彩的普及，釉下彩的创烧，为长沙铜官窑在中国陶瓷史上留下浓墨重彩的一页。长沙铜官窑出土的瓷器极富艺术创造性，不仅种类繁多，而且造型别致美观，样式新颖多变。其种类共有70余种，有壶、瓶、杯、盘、碗、碟、砚、盂、坛、薰炉、脉枕等，还有许多人物、动物、鱼类等造型玩具，其中一些设有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出简单的音节。众多的动物造型富有变化，各不雷同，表情传神，栩栩如生。器物的造型除常见的圆形器外，还出现了花形、瓜蒂形、梭形等极富个性和装饰性的器物。装饰技法长沙铜官窑主要有釉下彩、模印粘花、刻划花、印花和镂空等等，釉下彩最具特色。当时的瓷器，南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主，色彩比较单一。长沙铜官窑创造性地把绘画艺术运用到瓷器装饰上，就是将铁、铜等呈色剂掺入颜料，用笔沾上颜料直接在未烧制的瓷胎上绘饰图案，然后再覆盖上一层釉入窑烧制，通过熟练掌握窑温，使瓷器上呈现褐、绿、酱、铜红等一种或多种色彩，这就是釉下彩技术，专家们也称它是“陶瓷史上的里程碑”。
而底足是由茶叶沫釉的鲁山黑釉瓷瓶，并双授带耳葫芦器型（寓意福碌万代），可见主人地位之高了……
关于茶叶沫釉和鲁山窑，大家更不陌生。
鲁山窑为古代陶瓷窑。在今河南鲁山段店村，故名。唐代以生产花瓷著名。宋、金、元时期烧制白瓷、白釉黑花瓷、黑瓷、青瓷和三彩陶器。创烧于唐代而终于元代。唐代南卓《羯鼓录》中有“不是青州石末，即是鲁山花瓷”语，经考古调查发现花瓷拍鼓瓷片标本，证实该书所述。宋金时窑厂扩大，烧瓷品种丰富，装饰方法也多种多样，如有：在釉罐上以褐点组成的三角形；白釉瓶上以蓖划复线直线纹与曲线纹的相间排列；以及三彩莲瓣高足炉等，均有特色。总体该窑产品特征是：胎质较粗，胎色浅灰褐；釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐，上饰以月白或灰白彩斑，有的象一朵白云，有的象一片树叶，有的象一簇浪花，自然生动、写意成趣，此即有名的鲁山花瓷。
鲁山因瓷土矿藏丰富，又盛产釉料，在唐代就已经成为中国的古瓷都。因其离唐宋两代都城洛阳和开封较近，最早进入宫廷的越窑秘色瓷，很快便在鲁山设窑烧造。法门寺出土的秘色瓷无论釉色，成份均与浙江上林湖出土的秘色瓷完全不同，而鲁山出土的很多晚唐瓷器与法门寺秘色瓷几乎如出一辙，说明这里在唐代就已经成为宫廷烧造瓷器的官窑，也成为南方青瓷越窑传承至北方的第一落脚点。
我们可以判断，新郑出土这个墓，唐代名瓷名镜，皆非一般小官吏所拥有的珍贵用品，与皇家有关，应是王公贵族赵氏，而且不见三彩器，应是晚唐之墓。主人生前酌酒、荣华富贵又典雅斯文，有直径近三十的螺钿镜以明身份，尚有凤纹白地点褐彩葵口碗和邢白小盘，再加上鲁山窑黑釉葫芦瓶，可谓唐代珍瓷占全了，可见身份之高贵了。记得当年北大办过西安何家村出土唐窑藏文物展，名曰“花舞大唐春”,不妨借它的上一句“人歌小岁酒”来形容福兄的这套文物——这正是“品泉赏币鉴铜瓷，福堂银龙又无际。人歌小岁新郑北，花舞大唐无缘证。”
(吴、袁、郑)觊觎2018年10月15日匆匆撰纂，际执笔。
邢白瓷玉璧底碗（底）
邢白瓷玉璧底碗（碗腹）
新郑出土亭榭人物故事镙钿铜镜
新郑出土亭榭人物故事镙钿铜镜直径尺寸
长沙窑葵口凤纹碗
邢白注子
