文｜刘瀛璐
说起“步摇”，人们常举白居易《长恨歌》“云鬓花颜金步摇”之语，《释名·释首饰》：“步摇，上有垂珠，步则动摇也。”这是一种从汉代以来便长久流行的首饰，历朝历代不断推陈出新。也是在唐代，从贵族走向了平民。1956年出土于安徽合肥西郊南唐汤氏墓中一支四蝶银步摇，在双股钗的钗头花上，斜立两根粗银丝，粗银丝上各接一朵银花，在银花之上，又各斜出一小段银丝缠的弹簧，弹簧头上，再接一只银丝结条蝴蝶，蝴蝶的银丝几乎细柔如线。巧合的是，《簪花仕女图》上也可以仿若见到同样的饰物。到宋代，花树钗已经不见，江西永新北宋刘沆墓出土银镶水晶步摇一支，与花树钗多有相似之处。
银钗到了宋代，似乎已经成为妇女生活必备的消费品。陆游所撰《入蜀记》：“有妇人负酒卖，未嫁者率为同心髻，高二尺、插银钗至六支。”卖酒的妇人尚能于发髻插银钗六支，可见当时银首饰的普及。唐代纯金纯银饰品的现象到了宋代也有所改变，浙江永嘉宋代银器窖藏出土的簪钗几乎均为鎏金银制品，相比纯金，价格自然低廉不少，而在外观上却可与纯金饰品相媲美，成为富民及以下阶层人们“装点门面”的首选。范成大《大丫隘》中描绘甚至川峡妇女仍能达到“人有银钗一双插”的程度。这种风气下，宋代的簪钗设计不断出新，各种花筒簪钗、花头簪钗、并头式、桥梁式皆是从传统中孕育出的新样式。1983年3月，浙江永嘉发现宋代窖藏银器，花钿式银簪、银花筒簪、银鎏金并头花簪各式各样，尤以一支银鎏金并头楼阁簪为妙。同样的银簪窖藏共出土5件，最重的一支长13厘米、重16.4克，纹样繁复但用材极简，簪体上分别刻“京溪供铺记”等字样以示出处。
以簪钗为主的发饰几乎涵盖了宋元之前的银饰概貌，唐刘禹锡《竹枝词》有云：“银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。”银钏金钗，指代的便是当时的女性。钏，是女性常用的臂饰。单钏为“环”、多环为“跳脱”，曹植《美女篇》：“攘袖见素手，皓腕约金环。”说的便是女性佩戴金钏之姿。臂钏多中间宽向两端收窄，展开来形如柳叶，陕西扶风法门寺曾出土鎏金银臂钏，相比于一般臂钏光素之质，十分精美。《旧唐书·崔光远传》记上元二年（761）“将士肆其剽劫，妇女有金银臂钏，兵士皆断其腕以取之”，读来未免触目惊心。在唐诗中，也有不少对臂钏意象的描写，白居易《盐商妇》：“绿鬟富去金钗多，皓腕肥来银钏窄。”扬州小家女嫁给盐商后的日子令人艳羡，生活条件的提高，臂腕日渐丰腴，银镯反而变得窄小了。在诗人的笔下，臂钏与簪钗等共同构成了时代女性的附属意象。