七十多岁的鼠是哪一年的
：Michael Atkinson
译者：覃天
校对：易二三
：Criterion（2022年8月26日）
你有无数种方式可以定义上世纪五六十年代的新浪潮，然而从任何时候看，今村昌平都是一个关键人物，同时，他在某种程度上也是一个型的人物：他在这些拍摄内容的导演中显得不同而棘手，当其他导演正拍摄悲情故事时，他却力图展现世俗中的喜剧。
今村昌平
同时，他还可以说是一个深沉的愤世嫉俗者又平易近人的荒诞者。他在2006年去世，享年79岁，他曾过两次金棕榈奖，是战后这一代人中硕果仅存，为数不多的导演了——这批导演捕捉到了日本中的冲突时刻，捕捉到了现代性和「日本性」的概念——幸存下来的只有铃木清顺、市川昆和大岛渚。
而今村昌平则可能是最难归类的一位导演，他对类型漫不经心，对充满了的批评。另外，他的作品中还带有一种的喜剧感，这些因素就已经让他有别于其他大多数导演了。
今村昌平是一位医生的儿子，他最初是小津安二郎的学徒，然而，很快他就对小津的克制和沉默产生了反感。事实上，可以说今村昌平就是日本的塞缪尔·富勒，痴迷于在作品中表现工人阶级的毁灭和原始冲动的主题。这些包括《猪与军舰》（1962）、《日本昆虫记》（1963）以及《人类学入门》（1966）。
《猪与军舰》
这些引起轰动的不仅帮助今村昌平在全世界建立了声誉，同时还给我们提供了从未见过的日本战后的景象，所展现的世界犹如充满了野性机会的老鼠坑，贬低着美国对日本的占领、贪婪的欲望和无处不在的暴力。
1968年，今村昌平拍摄的近三个小时的《的欲望》将上述特点发挥到了极致，史诗般地描述了一个与世隔绝的小岛上，人们陷入近亲繁殖和的疯狂状态。
《的欲望》
《复仇在我》（1979）再次呈现了战时和战后道德败坏的日本，用一个连环的故事体现了这个自我厌恶的负疚感。这是典型的今村昌平式的，因为这部在每一个转折点都在避免带给观众编造情节的感觉。
《复仇在我》
这是一部有关心理批评的，还是一部讲述连环的惊悚片？是一部日本的黑，或者仅仅是一部黑色闹剧？
在最初的几分钟里，我们看到槚津严（绪形拳饰）突然用锤子猛击他的同事，然后用一把刀了他。他为什么这么做？
槚津严冲动的动机和逃避的逃亡之路乍一看似乎很简单，但对今村昌平来说，中的故事从来都不仅仅是大纲就可以概括的。随着的展开，我们可以看到槚津严是一个的人，不断地与统的、的作战。
后来，他变成了一个狂躁而不合群的人，了一个个对象，就像马可·贝洛基奥的《口袋里的拳头》中，洛乌·卡斯特尔饰演的那个男孩一样。但是，如果你认为你已经了解了这个角色，这部却开始讲他的心路历程与心理学挂钩，槚津严在被捕之前的过程中，是一个圆滑的，他伪装成一名四处旅居的大学教授，悄悄地进入大阪一家客栈生活，然后开始了他一系列的杀戮。
自我控制，压抑，戴着面具生活——今村昌平既不讨好大众的口味，也不试图在中彰显正义，而是严厉地了。《复仇在我》中用一种冰冷的「正义」来展现凶手的报复行为；在片中我们看到了每个家庭都陷入了自身的窠臼中，带着家族的秘密腐烂、死亡。
槚津严的之一次婚姻是由父母安排的，而当他之一次入狱时，他的妻子加津子和却在温泉里。由于吓到了加津子，槚父和加津子残忍地往它的头上倒上滚水。（「你们必须活捉他吗？」槚津严的妻子向追捕他的。）
槚津严后来在大阪的客栈组成的家庭也好不到哪里去，其中包括一个把所有抵押都花在身上的贪婪的；他被殴打、牢骚满腹、可怜的「养女」阿春（小川真由美饰）；以及她年迈、脾气暴躁的母亲（清川虹子饰，她在66年的职业生涯中出演了许多，其中包括与成濑巳喜男合作的），她暗中窥视着客栈里每个人的，还监视着她女儿和槚津严的场景。
这部，包括槚津严个人的于，在阿春和她的母亲发现住在她们身边的中间的这位「博学的学者」实际上是一个被通缉的，母女俩并串通起来隐他的身份。当一直阿春的丈夫一怒之下攻击她，当着她母亲的面拳打脚踢并她时，这位老只能阻止槚津严抓起刀，控制住局面。
「该死的徒！」随着的回忆段落，我们回到了1938年，当时槚津严的试图对抗的军事化征服，这种军事化针对的正是「异族」，并且正在摧毁中国东部。然而，尽管《复仇在我》的片名引用了《罗马书》中第12章的（译者注：《经》中的 为「伸冤在我，我必报应。」Vengeance is mine, I will repay.），但导演从未表现出为这种不公复仇的本能。
在中，是弥散在空气中的一种恶臭，其严格的礼仪、、和仪式准则被视为是虚伪的东西，它对人严厉的束缚，与日本的行为传统如出一辙，在投降和西化之后，这个的精神奔溃了，毫无灵。就像今村昌平让我们看到的那样，这是一种虚伪的行为。这位导演也让我们难以忘记其中的矛盾，就像槚津严总是挂着架，却和。
可以说，今村昌平与弗里茨·朗、斯·布努埃尔、塞缪尔·富勒、道格拉斯·塞克和克洛德·夏布洛尔都是「讽刺的客观者」。《复仇在我》通常不会浪费在礼节、同情和解释上。他对象征手法的运用只能被看作是恶意的讽刺：一开始，槚津严的杀戮以春天为背景，突出地描绘了一棵郁郁葱葱的、成熟的柿子树（在日本，这种水果寓意着活力、友谊、爱情），而他被监禁时，则暗的冬天。
即便是今村昌平拍摄的、常常出现在中的室内空间——看上去也显得狭小和杂乱，这与小津所展现的整洁、规整的房间形成了直接的对比。（早些时候，警方的审问被一对年迈的客栈客户打断，我们只能看到他们的背影——这就像是小津《东京物语》父母来访情景的翻版。）
今村昌平令人愤慨，但他不是操纵者：槚津严从之一次到最后一次的，以最严重的勒死和小心翼翼地阿春大腿上的结束，随意、耐心的近距离拍摄并且没有被音乐打断。今村昌平对这一场景的处理带有一种残酷的，就像朗和希区柯克的一样。在今村昌平的里，死亡和暴力不是奇观，而只被认为是存在的事实和愚蠢的症状。
然而，上帝似乎不会为任何人，那么到底有什么罪行会被纠正呢？的最后一个场景是，在槚津严被处决之后，他的妻子和试图把他的骨灰扔进大海，然而它们却顽固地停滞在了空中，拒绝被扔掉。《复仇在我》是一部特别的作品，在这一刻，它也变成了一部极具个人色彩的，变成了德对文明的冲击——一种对成规的愤怒反抗，
尽管今村昌平没有公开谈论过，但他显然在中显示了他对那些反抗、不合群的人的同情——那些迷失的人更尊重自己的冲动，而不是令人窒息的准则。如果说槚津严的故事是有关复仇的，那就是对出生和在日本生活的极大侮辱。
具有讽刺意味的是，今村昌平的个人故事在艺术上是一个快乐的故事，在他职业生涯的最后阶段：七十多岁的他在1989年拍摄了压抑、肃穆的《黑雨》之后，又和他的儿子天愿大介一起编剧了三部，分别是《鳗鱼》（1997）、《大夫》（1998）和《赤桥下的暖流》（2001）。
今村昌平的愤世嫉俗并没有消退，他的野心变得更大了——在《复仇在我》中，他对日本的尖锐批评是如此明显，将迷惑的人类行为所带来的癫狂，一一展示在我们面前。
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