鼠男会轻易动心吗,男鼠女狗婚配怎么样

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鼠男会轻易动心吗

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“就算看不见,它们也在那里。”这是金子美铃诗句,也是我喜欢的这位童谣诗人诗中更爱的一句。每重温一次,就为自己的心中所爱,坚定一个守护的理由。2022 年疫情漫漫,禁足与半禁足状态一直从寒冬延伸到夏。夏日的户外当然不如屋内舒适,所以无形间,也着我和屋中诸物件儿周旋的时日。我和它们一直有着奇怪而亲密的 。比如,每当我起念读某本书时,它就铁定处隐当中,而一旦不想找了,某日,书架上,它又赫然在目,像是一种挑衅,又或者是被如此无视后的一种反抗。而有双鞋子更神奇,被我 购来时,一穿上走路,就感到鞋子里四处噗呲噗呲冒气。恨恨地搁置角落,这段时间再试,想着不行就扔。不成想,穿上后竟哪哪都合适。仿,我的动心起念,都被它GET到了,立马敛声静气。在以前,这些事固然让我着恼也让我觉得离奇,但过了也就过了。但是现在我想的是,鞋子里面了一个淘气小,因为我不理它太久了,中间自己溜掉了。

有此等联想,你或许觉得我该去写志怪、童话、二次元什么的。但我着实没有底气,因为,那本激发我做如是想的大书《怪大全》,就稳稳地立在我电脑桌的后斜方,书架那里。近千页的体量,腰封上印着:了“764种怪、112种”,俨然一座怪界的山镇在宅里。以一天认一个怪/来论,那也得三两年才认全。

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日本的怪文化,属于古老文化的范畴。但是拜那些浮世绘艺术家,拜黑泽明、小林正树、宫崎峻等一众名导大咖,也拜柳田国男、小松和彦这样的民俗学家以及天然二次元脑回路的后浪们的努力,怪们在当今的影响,可是四处开枝散叶。而你又不得不承认,它红得有理。对于时时感觉自己被有形无形框框束缚的现代人来说,那些出没于浮世绘画册、再现于银屏动漫的各种异形怪看多了,难保不破壁而出,秒回到那个既原始又天真的远古天地。说来,这也是逃离尘世烦恼的如意法器啊。

当然,我那颗爱上日本怪的心,也是随着对日本文化的渐次深入才慢慢生起的。起初,只是观影,中那些从井底浮出的怨灵,小林正树《怪谈》中初看美丽后想瘆人的雪女,都在音乐与画面的氛围营造中,显哀感顽艳的,这样的怪虽然我是无法用心仪来形容,但是,这些片子我可一部没落都看过,因此也就知道,一代代日本导演,对他们文化中的怪一脉,暗底里多么痴念,时不时春来发几枝,在片子里就展露一角。连能给你最亲切的日常滋味的是之裕和导演,在《步履不停》当中,不经意间,扫墓的路上也飞出个亦真亦幻的黄蝴蝶来。那在《怪大全》中也有的说,只是我不确定,启发是之导演灵感的,是不是水木茂这本。

可爱的日本怪街

当然,能让我感知到怪形象之丰富多元的,还是一次日本旅行。年初的鸟取之行,因为去到了鸟取境港,漫画家水木茂的故乡,想在回想,真是一次对怪文化全身心的沉浸式体验。水木茂在中国,或许不如出生在鸟取别地的青山刚昌有名,后者创作的《名侦探柯南》,已深刻烙印在八○、九○后的生命记忆里。但是,倒回到20世纪五六十年代,水木茂的人气也非同一般。还是用名人来佐证名人吧,录腰封上家京极夏彦的话:“我出生的时候,已经有水木漫画了。那之后一直都有,现在也有。自我懂事起就接触水木作品,和水木作品一起成长,和水木作品一起老去,因此才造就现在的我。”京极夏彦出生在上世纪60年代——和青山刚昌同年,可以说,水木茂的太郎系列,是他们青少年时期绕不开的存在。

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本文 在日本境港的怪一条街,与水木茂太郎漫画中的鼠男形象合影

而只有登上去往境港的列车,你才知道,水木茂那些漫画人物,是多么上天入地无处不在。首先,你登上的就是“太郎”号专列,整皮车厢红红绿绿间,全都是“太郎”“鼠男”“眼球老爹”们的形象,甚至 台上、列车座椅的椅背,都画着一个可掬的猫女。待列车驶入境港,那就算是扎进了怪们的老窝。邮筒上立着个太郎,出租车身上印着个眼球老爹,踏上怪一条街,怪们不是立于路边,就是隐在各店里,还有个怪,可以占卜吉凶……

触目皆,却并不害怕。皆因为每个形象都可爱。夜间重走那条怪街,还能看到街灯投射下怪幽幽的身影。非但不恐惧,还生出想全见识一下的渴望。满满的治愈感,一直延伸到回来,之后逛书店,这本《怪大全》就被我果断扛回家。新经典的朋友知道我对水木茂感上了兴趣,还送了我一本水木茂自传《画怪的我》。

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日本街头随处可见的“怪”身影

怪漫画,可看出人心与情感

水木茂的人生堪称,就在于,他1922年出生,战时虽然没有免遭征兵命运,但他却将自己活成了日本版的好兵帅克历险记。在南太平洋的拉包尔这个地方,他还奇怪地和当地土著处成了朋友,并因此有了当地人给起的“保罗”这个名字。战后他有过故地重访,只是那时,他已在战争中因一枚失去左臂。独臂打拼,他就是这样在战后的清贫岁月中,最终找到合于自己的谋生之道——画怪漫画。他因此也被誉为怪漫画的元祖。

代表作“太郎系列”最初也是走路线,后来画风渐暖,也就为他更添人气。《怪大全》则是他给怪文化所做的另一贡献。不同于太郎系列中的怪形象创造,这里面的每一个怪都有产地 ,一幅画,寥寥百字,一页就是一个,等于给各地的怪立了传,定了型,颇有原典的意味。我在其中也认出太郎系列中一些形象 。比如归明序列的“一反木绵”。在境港,“一反木绵”还被做成“暖帘”、“毛巾”等文创,让我觉得实用又不舍得用。这个怪,顾名思义,就是一块长条的白布,风一吹,就能在空中飞,身段,顶头还嵌一双怪异的眼睛。如果是夜间,仅飘在空中就已吓人,它还如风筝线一样能锁人脖颈。想着都怕怕。但在太郎系列剧里,你能看到太郎骑着它飞跃上空,很带感的样子,完全拿它当了飞毯。

我最终没有把那块境港的“一反木绵”带回家,但是带回了那颗爱怪的心。

一个怪,知姓名,懂来历,渐渐也像能接到远古先民赖以生息的天地之。远古是多么好的词汇,想起它就觉得天宽地阔,没有国界。那种亦真亦幻,我在叶芝《凯尔特的薄暮》的优美篇章中,亦做过领略。如今在《怪大全》书中,还同时能欣赏水木茂功力非凡的怪画。端的是的、刁钻的刁钻,但有的又是善良的、痴情的,亦或懦怯羞涩的。“怪是人心的投影”,越看越觉得此言不虚。有些习性,分明就和自己一样嘛。

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命名也好玩。那完全是人类尚未对自然外界有科学解释时,所赋予的名字。一种十万个为什么的妙想回声。比如,房屋的门、窗为何会发出莫名的“啪嗒啪嗒”“哗啦哗啦”的声响呢?不知道,那就干脆将它称为“家鸣”吧,即一种名为“家鸣”的小怪在恶作剧。“小豆洗”(也称小豆淘、小豆磨),看明白了,就是一种类似磨豆子、洗豆子的窸窸窣窣声。只闻声,不见影,多么神秘。再由水木茂绘出,就是一种好玩的软萌。有的怪能慰藉人的孤单,你走夜路它就悄悄跟在后面。有的则像是在满足人的虚荣心。下棋的人周围有“围棋精”,吹笛人有声音突然出来叫个好。而当你发现,那个叫“垢尝”的小怪,是专门洗澡桶上的污垢的,你就知道,的洁净观念是怎样潜移默化得来。而那个“柳精”又是怎么回事?一棵柳树也能恋上一位姑娘,然后紧紧抱住她。待姑娘被解救出怀抱,它就莫名其妙枯死。此处真该唱一句:问世间情为何物,直教人生死相许。

所有的命名其实就是一种相认,尤其是那种见出情感的命名。《怪大全》中的名字天真稚拙,还透着一股子纯情浪漫。所以,每次打开目录,我热爱的天平,就在不同怪名之间。但也颇能透出我某一刻的心迹。比如,如今让我最觉亲近的,是那个“付丧神”。名字看着有点丧,但一想到器物年代久了,是有化的能力的。如果不够年代就丢弃,化不成,它就会向人报复。说的就是这个家伙。我对家中物的处置,可审慎多了。

怪我也想这样这样地喜欢

说来这也是一种金子美铃式的相信。但又何其美妙。那么多看不见的东西,隐身于你的周围。让你莫名地会生起敬畏、生起亲切。如此一想,那些只笃信一种真理、无视其它存在的人,未免活得无趣。而且,回不到童年。

想想吧。久违的儿时夏夜,乡村老宅中一个空院,一张凉席,一家人围坐纳凉。头顶是浩渺的星空,耳边间有虫鸣。偶尔席边会跳出一些小东西,远处的漆黑中又有些风吹草动。孩子在这自然的响动之中,会伸出多少只想象力的触角,去感知那身边不可见之物。多么有趣而又宝贵的生命体验,后来又去哪里了呢?好在,还能通过水木茂先生的《怪大全》重启。仿清少纳言句式,水木茂曾说:“春,曙为最,夏则。”拿这一句做指令,童年的夏夜一下子就又回来了。

但我还想再呼应一下金子美铃开头的诗。她另外一首诗叫《全都喜欢》,旅居日本山口(即金子美铃家乡)的翻译家吴菲这样译:

我好喜欢啊,

这个那个所有的东西。

比如葱、还有西红柿,还有鱼,

我都想一样不剩地喜欢。

因为家里的菜,全都是

妈妈亲手做的。

我好想喜欢啊,

这个那个所有的一切,

比如医生,还有乌鸦

我都想一个不剩地喜欢。

因为世界的全部,

都是上天创造的。

读着这烂漫的诗句,我想对她说,怪我也想这样这样地喜欢。连同附着其上的所有情感记忆。

:孙小宁

编辑:朱自奋

责任编辑:张裕

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