猪遇龙食无穷是什么意思,牛遇蛇有德什么意思

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猪遇龙食无穷是什么意思

大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的斯加,片片。

之前跟大家聊了《千古玦尘》,三金影后周冬雨再战小荧幕,结果实在不怎么样。

眼见周冬雨、许凯有无穷,却只想做普通人;有漫长得看不到尽头的生命,通通拿来谈恋爱。

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剧里的口口声声说着“肩负苍生”,神谕却早已为他们写好剧本,该献身的时候献身,时机一到指定能让你,了咱接着谈恋爱。

再看一脸稚气的周冬雨呐喊着“要做神界的主”,我不禁感叹,侠可能是完了。

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在这里必须强调,我心目中真正合格的侠是像徐克《蜀山传》一类的作品,但鉴于后来几乎没有同品类的作品问世,我们暂且把讨论范围缩小到内地侠剧。

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遥想2005年的《传》,刚开播时也有不少游戏粉吐槽辣眼,但在童年滤镜和同行衬托下,豆瓣评分从六分多一路涨到今天的九分。

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更因吹斯听的是,当年观众都以为《》只是这个类型的开始,殊不知侠剧即巅峰。

十六年过去了,侠年年有,却再没有谁配得上“经典”二字。

倒是三不五时有《遇龙》这样的作品出来恶心观众。

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《遇龙》的出现也让我意识到,侠的门槛也在悄然发生着变化。

同样非常火爆的耽改101更容易成就男演员,而BG向的侠剧却向所有演员敞开怀抱,无名演员、小爱豆们越来越容易入“籍”,有机会赌一个爆红的可能性。

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(稍有排面的更是必须侠女主安排上)

的确,一直以来,侠剧的造星能力是有目共睹的。

初代的《》系列里,主演胡歌、刘亦菲、杨幂、唐嫣、刘诗诗等人,除了胡歌的声量看起来与他的事业心是匹配的,其他几位至今仍有与业务能力不相匹配的知名度和影响力。

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随后的《古剑奇谭》更是十分。

多年依然籍籍无名的李易峰被推上初代顶流的位置,马天宇、郑爽、乔振宇、阿娇等凭借这部剧翻红,万年“新人王”陈伟霆终于靠着兄这个角色在内地打开市场,彼时在剧里戏份不多的迪丽热巴和高伟光,日后也成了侠剧一番。

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《花千骨》则摸索出个“侠+大女主”的财富密码来。赵丽颖一战,直接迎头赶上,跻身85花的行列。

然而,成也“千骨”败也“千骨”,《花千骨》之后,侠剧严重套路化,直至今日也没翻出什么新花样。

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差不多的们,顶着差不多的盛名,谈着差不多深情又冗长的恋爱,他们还没厌倦狗血套路,观众美疲劳了。

当初《花千骨》里,白子画万年冰山人设屹立不倒,长期担着守护“六界苍生”的重任。

花千骨则是世间最后一个神的,吸收了洪荒之力化身神。

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后来从《三生》《香蜜沉沉烬如霜》《宸汐缘》到《千古玦尘》,人设也都大同小异。

男主一律冰块脸,女主古灵精怪得整齐划一,出厂配置一个赛一个高,什么三界主神、天帝之子一抓一把。

别说是没有神格的普通人,如果只是一般小,在侠剧里甚至会被剥夺恋爱资格,因为在侠世界,出身不好就是原罪。

《三生》当中,白浅的远亲玄女,是狐族普通人家的女儿,因为羡慕白浅的好容貌,利用换了张跟白浅一模一样的脸。

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然而,她最在意的好皮囊,在白浅眼里什么都不是,后来嫁的是白浅不要了的初恋,婚后也是各种糟心焦虑,最后没落什么好结果。

《千古玦尘》里,上古因为大劫纷纷陨落,五彩凤凰芜浣捡漏成了天后。

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但主角欧气太盛,不散,几万年之后,再次成神,回界依然压她一头,她始终是嫉妒、主角的反派,哪怕贵为天后也会被人当面吐槽是只“杂毛凤凰”。

而主角们呢,坐拥尊贵无出身、艳绝四海八荒的美貌,还有前无古人后无来者的,却不约而同选择用这些能力来谈恋爱。

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这一谈就是几万年,三生打底,《琉璃》里主角虐了十世还乐此不疲。

时间跨度动辄上万乃至数十万年,中华上下五千年实在不够这帮折腾。

遥想当年紫萱等了徐长卿,不得已动用女娲后人的力量让自己青春,甚至去偷尊重楼的不死心。

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迟暮的美人遇上炽热的爱,这种矛盾是我们普通观众都能与之共情的。

如果都像今天的侠剧,时间不再是爱情的桎梏,爱情的稀缺性被大大稀释,显得廉价了许多。

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但有意思的是,剧里的们活了几万年,却仍像之一天出生一样,不懂人情世故,不懂凡间疾苦,哪怕是被他们当做头等大事的恋爱,也谈得不明不白。

《香蜜》里,神大战追根究底起源于女主和男一男二的三角恋。

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《三生》的名台词之一就是,夜华对白浅说“我想要的, 自始至终不过一个你罢了”。

我不禁感慨果然还是我格局小了,们都有好定力,在看不见尽头的时间里都能做到“一生只爱一个人”。

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爱情主题不断强化,也挤占了其他方面故事线的空间,侠剧里徒有“”,却逐渐没有了“侠”。

古早的侠剧,主角大多不是生来神,往往有一条升级打怪的成长路线,爱情之外,“替天行道”“拯救苍生”才是他们的主要任务。

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《》系列就是典型的成长公路片,为消灭拜月水,赵灵儿能选择和他同归于尽。

《三》里,景天愿意用自己的寿命拯救被剑杀害的人;龙葵为练出对付剑的武器,也甘愿牺牲自己。

“侠之大者,为国为民”,主角的尽头是有了与恶对抗的勇气和决心,英雄大过儿女情长。

一直到《古剑奇谭》,百里屠苏的冒险历程始终伴随着他对“我是谁”这个命题的思考,最终为了给族人,他也与对家一起走向死亡。

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《宸汐缘》跟近年来的同行对比,还能占个上风,很大一部分原因就是,主角九宸和灵汐尚且需要在爱情和作的职责之间进行艰难抉择。

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但更多的神们光有耸人听闻的,却都没有实际职责,仿生来就为了谈一场的恋爱。

反派们也没什么大格局,从一开始就羡慕嫉妒恨主角,这才走上反派之路。

打个不恰当但好理解的比方,当年的侠剧像是热血少年漫,现在的侠剧则更像言情,不是贬低言情,而是它们的确不副“侠”二字之实。

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情节、立意降级的同时,也在全方面“退化”。

就拿服化道来说,提起敢爱敢恨的林月如,观众脑海里之一时间就会想起她一袭红衣的形象;

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提起紫萱,人们也会盛赞她充满少数风情的扮相,既遮盖了唐嫣有点抱歉的发际线,又很契合紫萱的御姐气质。

不少 友至今认为,紫萱是唐嫣为数不多真正适合自己的角色。

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而不知从何时起,“”不再是夕瑶、赵灵儿的专属,倒成界审美的唯一标准。

素色锦缎加轻纱,天上众神一水的飘逸性冷淡气质,纵是以明艳动人著称的凤九,也是一身低饱和度的嫩色。

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这倒不能说剧组没下功夫,当初播出的时候各家都对自己的行头颇为自信,宣传通稿一大堆。

更不能说这种“”不够美,症结在于美得太单一,太无趣。

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杨幂、热巴或许还能凭着这种搞一两个美得出圈的行头,但并非所有演员都适合这种质感。

演市井角色出身的赵又廷接不了天宫的,一个中分差点让观众窒息,幸而演技过关,没让这个角色彻底沦为灾难;

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能驾驭大红大绿的倪妮,在一身素色的衬托下显得气色欠佳;

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大银幕上灵气逼人的周冬雨,进了侠世界像是被一堆纱布里。

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回看三十五年前的《西游记》,有的宝相庄严;

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怪有怪的冶艳魅惑;

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女亦女的飘逸隽秀。

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现如今,通过衣服色彩、妆容深浅就能区分人物派系,反派脸上恨不得刻上“坏人”二字。

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当然,这并非侠剧一种类型的问题,而是当下古装剧的通病,之前吐槽《花好月又圆》的时候也谈过这个问题。

不仅服化道、扮相不给力,演员配置也是越来越不济。

《琉璃》刚开播的时候,女主被观众诟病“长着一张丫鬟脸”,与修神的设定相去甚远;男主更是一副路人相。

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《遇龙》哪怕不看具体演了些什么,光看演员表就觉得这帮人难当大任。

周冬雨虽然有三金影后的盛名,但一脸童稚的样子的确不适合出演“灼灼璞玉,静世芳华”的上古神尊。

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(《千古玦尘》原著《上古》里对女主气质的描述)

不适合的人加上不适合的扮相,再配合拉胯的剧情,这也是为什么《三生》之后,侠剧市场再没有真正的大爆款,更没有谁是绝对的赢家。

套路化的低配侠也让我想起出《小欢喜》系列的柠萌影业。

当年《择天记》和《扶摇》的时候,柠萌就非常强调“古装剧工业化”这个概念。

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众所周知,相较现代剧,古装剧更考验团队的配合度、协调性,侠作为古装剧中的一枝也更讲究合作的整体性。

针对古装剧,柠萌成立了自己的“天才”。集结了设计、美术、编曲等各个部门顶尖的人才,方便单位每一次都能更快捷地找到合适的。

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(当时片方一度非常得意这套海报,海报出自知名摄影师孙郡之手,他同时也是剧的视觉艺术顾问)

这个例子只是为了方便大家理解,并不是指责这种不好,而是想指出随着国内电视剧工业的发展,创作中的隐患随之显露。

工业化程度提高固然是好事,前几年,我国的电视剧甚至称不上是一门产业,更别提“工业化”。

但工业化水平提高的同时,套路化的可能性也随之提高。

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同一个团队多次合作可能难免产生疲态,创作逐渐乏力。

在侠这块儿,国内团队的问题恰在于太过熟练以至于千剧一面。

而局外人看准某个类型有利可图,不管不顾一股脑涌进来,混水摸鱼之作便拉低了剧集水平的下线。

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所谓“侠”,一边是传统文化里的神,另一边是中国市井里的侠客与侠义,两者结合本来是非常有中国味儿的本土类型。

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(金庸《书剑恩仇录》连环画)

可不断降级的剧集,似乎提前终止了观众们的侠梦。

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游戏里,我们尚能当一次儿女恩仇,文学里, 文也已经发展出庞大的类型系统,能满足各种读者的需求,这几年甚至成了一门显学,吸引了学者的 。

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而电视作为普及程度更高的大众传媒,竟难寻一部有口皆碑的侠剧。

作为一个看着武侠和侠长大的观众,我当然希望侠别就此完蛋,让观众们的侠梦能久一点,再久一点,更希望不要出现其他像侠剧这样不断降级的类型。

好了,今天就聊这么多,既然都看到这儿了,就点个赞再走吧!

我们明天依然会见。

拜了个拜。

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编辑:阿苏

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