编辑：脑蛋黄
《倚天屠龙记》续集每次出新物料，嘲声都一波接一波。
除去中年黑面无忌，最招人嫌弃的，莫过云千千饰演的小昭。
这位云小姐，刚曝光时，五官脸型没半点似邱淑贞。却在官方剧照里，多了三分相似。
不禁让人怀疑，王导是不是选了一排女演员去整容，谁的成品最像邱淑贞，就捧谁。
不过那些年的邱淑贞，确实独得王晶偏爱。
“建宁”“小昭”，于原著本非人气最高，可在王晶制作下，都让她于一众女角中最为亮眼特别的存在。
但纵览邱淑贞同王晶的合作，却几乎一直演男人戏配角。即便所谓为她打造的《赤裸羔羊》《不道德的礼物》，也是男性角色视角引入。
只有一部，却是完全属于邱淑贞的大女主：
那就是《慈禧秘密生活》。
初看这部片，感觉最明显的应该只有俩字：阴森&香艳。
故事一开始就是一个阴暗瘆人的宫殿，在旁白“冷酷神秘的西太后，才是中国最后一个女皇，她究竟凭什么得到这种至高无上的权力。”中，坐着一个不怒自威的女人。
她，就是本片唯一大女主——慈禧太后。
但大女主也不是一日养成的，所以故事还是从她还是惠玉兰时说起，那时候的她有三个特点：
纯真、无邪、爱撸猫
虽然她每晚都会梦魇，梦见神龙喊着“你是朕的女人”扑向她。
算命先生说玉兰是“克夫、克子、克家、克国、克民"之命，生下来就应该被掐死。
但她听了不为所动，还是一心只想撸猫。
山贼劫路，六王奕䜣英雄救美，使她少女心动，可惜她已被选入宫为兰贵人，于是只能和有情人就此别过。
入宫前，玉兰祖母用叶赫那拉氏诅咒爱新觉罗灭亡的传说，命她顺从帝心，玉兰此时关心的却是为何不能凤在上、龙在下。
乍一看，傻傻的玉兰绝对是活不过三集的那种人。
不仅不知打点关系遭到排挤、嫌弃，而且因为不知道迎合皇帝被当场“不留龙种”。
而在玉兰成为弃妃后，唯一能慰藉自己的猫猫也遭人烹煮。
为什么欺负猫猫？
可欺负我可以，杀了我的猫这还能忍？
于是当欺负云贵人暴露了自己与烹猫有关后，玉兰的阴暗面被这个恶毒的世界给激发了。
她手起簪落，拿下宫斗first blood。
虽然杀了人，但此时的玉兰还是良知仍存的，所以当报复劲过去后，她变得不知所措。
好在奕䜣及时赶到，协助玉兰处理尸体，并一巴掌打醒了她。奕䜣劝导她入宫必须得宠、宫中地位须靠踩他人血骨才能扶摇直上，才让她从懵懂少女中觉醒过来。
于是，玉兰借省亲，邀请八大胡同的两位从业人员，展开七日深刻的迎送术进修，正式迈向登天之路。
已黑化
皇帝在佛寺，为先皇祭礼苦修数日，熬到血气贲张之时，玉兰扮成小太监闯入，献上最新学习成果，正好为皇帝解渴。
自此，金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。六宫粉黛三千众，三千宠爱一身专。
而走到这步时，她早已不甘只得帝王恩宠。
此时，朝政内忧外患，皇帝龙体违和。玉兰借机参与朝议，顺着帝意而取得认可，还协助皇帝批改奏折。
而所谓生得早不如生的巧，玉兰还在此时诞下皇帝唯一的儿子，册封懿贵妃，成为皇后外最尊贵的女人。
鸦片战争爆发，皇帝逃往热河，临行懿贵妃提议，将奕䜣留在京城斡旋。
到热河后，懿贵妃的权势欲愈发膨胀，终于引发皇帝忌惮。皇帝行将就木，顾命大臣们希冀杀母留子。
然而皇帝为保证多方牵制，仍决定留下懿贵妃。
随着皇帝驾崩，太后派、顾命派展开权斗。她先用旧情与身体拉拢奕䜣，又借御史进言安抚住顾命大臣。同时，设法提前返回北京，发动政变，处死顾命大臣。
玩到这一步，当然更大才过瘾，所以两宫垂帘、亲王辅政也不能再满足她了。
她将当年烹煮爱猫的丽妃扔进热锅，再设苦肉计毒杀东太后。
最终，奕䜣也被罢职，从此西太后封心锁爱、寒宫独坐，终为一代女帝。
纵观香江风月史，《慈禧秘密生活》也是很独特的一部。
彼时，同类影片已近末路，该片拍竣两年后才在本土放映，还依然是当年风月类最高票房。
向来评论这戏，始终贬低其大搞野史艳情，将本该辉煌大格局的正剧传奇，缩成仅供窥探的禁宫异闻。
可现在打开，却发现，这可是部从欲望切入的女性心理大戏。
王晶从风月大前辈李翰祥那，汲取相当的养分。影片剧情，糅合李翰祥正剧向的《火烧圆明园》《垂帘听政》而成，整体风格还颇得李翰祥风月片神韵。
相比原作故宫、避暑山庄实地取景，还搭建圆明园景观的巨资耗费，本片显然很难复制大场面烘出的史诗感。
于是导演、编剧省去原片前朝与战争的场面，专心挖掘慈禧如何从天真烂漫，走向阴狠歹毒。
同样是含首抬眼，却已经是不同心境了
首先就是增强宫斗桥段。
《火烧圆明园》中，仅用玉兰观望其他妃嫔侍寝搭配旁白，带过她遭冷落时期。
而王晶则将这段详细扩充：初入宫的玉兰，没有提前打点太监，被安排去条件很差的房间，又因美貌遭丽妃为首的后宫集体排挤，凸显出她前期多么不谙世事。
玉兰起初并未受宠的原因，也非“叶赫那拉诅咒”那么简单。
实际上，玉兰刚入宫就得皇帝关注，然而缺乏相关生活经验，使她没能在侍寝时俘获圣心。
所以在侍寝不利、爱猫丧生等事件接踵而至的情况下，彻底击倒了玉兰，在长期饱受冷嘲热讽的刺激下，她陷入抑郁，内心阴鸷面逐步形成，形成了性格上的转变。
而片中真正负责串联玉兰心理变化的，则是影片的核心，那些香艳的风月场面。
此处无图，需要观赏请自行寻找，么么
权力，是一剂春药。而肉欲，更能展示权力地位。
影片统共六场香艳画面，分别是初次承恩、私宅传技、佛寺获宠、凤上龙下、浴室自渎、灵前献策。通过身体对欲望感知的变化，影片步步深入玉兰对权势的渴求与掌握。
从不知所谓，到极力逢迎，再到试图掌握主动性，最终完全获得主动权，表面上是兰贵人通过身体爬到贵妃、太后之位，内核则是慈禧心中权欲在无限膨胀。
因此，影片所有相关戏码，都不止突出颜色观赏性，往往是混杂其他场景，来强化肉欲中的权欲属性。
比如玉兰初次承恩时，画面不断切给宫外大臣们嘲讽的笑容。
而佛寺桥段，更拿禁欲的佛像、僧众念经增添场景的邪性，表明玉兰此刻不仅是冲向后宫恩宠，更是冲向封建时代对女性掌权的禁忌。
避暑山庄时期，玉兰尝试通过姿势来达到凤上龙下，王晶还增写玉兰偷穿龙袍的戏。
这段戏从情节上引起皇帝忌惮，制造出玉兰获宠后的最大危机，更从人物心理上，彰显玉兰的欲望已剑指最高权位。
玉兰与奕䜣的唯一一场情欲戏码，更是直接同大臣、后宫为咸丰帝哭灵来对比。前殿，是满目黑白、嚎哭，后殿，玉兰拿触手可及的权力与自身来引诱奕䜣。
她不仅要奕䜣满足自己的身体欲望，更要奕䜣成为自己可驱使的大将。
情欲戏外，影片更用其他三级限定的感官刺激，来完善玉兰的深宫遭遇与权欲熏心。比如初承恩后遭遇“不留龙种”酷刑、杀死云贵人时血浆喷镜，以及大锅煮丽妃、割肉毒慈安时阴郁如恐怖片的画面。
通过视觉奇观，观众既能充分明晰野史构建的奇情，更从心理层面了解慈禧如何成为奇女子。
因此，《慈禧秘密生活》本身虽源自其他电影，但原创桥段亦被后世描摹宫帷生态的作品所吸纳。
没有打点太监被分到差房间、假扮小太监复宠的桥段成了《金枝欲孽》中玉莹的故事；
温碧霞版妲己的故事线几乎完全仿自本片，因此成为唯一登基的妲己；
而安陵容初侍寝被退货的故事，也一如本片中玉兰的初侍寝。
当然，这些情节、场面设计能够成为经典，核心还是邱淑贞本人。
邱淑贞的美貌可塑性极强。从玉兰的纯真少女美，再到懿嫔的纯欲风，再到懿贵妃的妖媚风情，再到西太后的蛇蝎美人，邱淑贞都可以展示得淋漓尽致。
这无疑是邱淑贞对角色拿捏得到位，所以才能再通过自己的表情与肢体传递到银幕上。
邱淑贞的表演生涯始终秉持脱而不露、艳而不淫，但配合着她的出色表演与性感外貌，反使画面平添东方式情欲特色，充满更为诱人的挑逗。
即便影片的阵容还包含着鼎盛时期的梁家辉、于荣光、谷峰和翁虹，都难以掩盖邱淑贞在本片中的光芒万丈。
片中辛酉政变桥段，并未展现慈禧策划、下令，而是在顾命八大臣伏诛时，切入朝冠、朝服的盛装太后安逸听戏的画面。
现实的血腥、舞台的激烈、当权太后互为映照，邱淑贞阴鸷却不动声色的表情，更凸显权力的恐怖。
当然，作为以色作卖点的商业作品，《慈禧秘密生活》还有许多不足，比如大部分场景过于粗糙、情节过于迅速跳脱、除去玉兰外角色都相对扁平。
但反观近期古装戏，在记载中走向封建思维回溯、被复原观念束缚得毫无人物特色的造型，以及表演上台词与仪态根本无法令人信服，更难以深刻地展现人心。
在1995年，向来制造烂片的王晶，却能从野史中、宫斗戏里，挖掘出女性直面肉欲、权欲的故事，并转化为视觉刺激，投射到观众面前。
刘伟强的构图与光效设计、胡伟立妖异感的配乐、以及大拉翅变化喻示玉兰权势欲的造型，也都努力在有限条件内达到最佳表现。
在《慈禧秘密生活》里，玉兰并非历史上的圣母皇太后，也不是后世评价中的老妖婆，而是驾驭欲望的真实致命女人。
她在深宫寂寞、权力倾轧中，逐步蜕变，杀出一条血路，最终坐享荣华。
观众在享受完窥视深宫与颜色的奇观后，还能思索欲望与权力究竟能带来什么。
放到现在古装片中，这部曾经的三流，说不定还能成一代佳作。
设计/视觉：壮壮
这才是真正的国产致命女人