免费被命运厌恶的女孩 被命运厌恶的女孩小说

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今年最大的流量,谷爱凌。

为中国挣得二金一银,屡屡登上热搜。

除此之外,她到底是个「美国女孩」,还是「中国女孩」,网上也一直争论不休。

她在美国长大,受的是美国教育,但毫无疑问,她又受到中国文化的极大影响。

这种身份冲突,在她身上一直存在。

其实,像谷爱凌这样的女孩,不是孤例,还有很多。

最近一部新出的高分华语电影,拍出了谷爱凌们的另一面——

《美国女孩》

免费被命运厌恶的女孩

本片是华裔女导演阮凤仪的处女长片。

豆瓣开分8.2,可谓不俗。

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不过,也有网友给出了不同的声音。

表示不能理解其中归国华裔的矛盾心态,嘲讽她们「又当又立」。

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但鱼叔想说,这种矛盾恰恰表现出了他们身份认同与融入环境的艰难。

也是本片最大的看点之一。

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文化冲突

片名中的「美国女孩」,指的是小女主芳仪。

芳仪在中国台湾出生,8岁时,妈妈便带她和妹妹移民去了美国。

多年之后,妈妈因罹患乳癌,又带着两个女儿回国治病。

此时的女儿们正值青春叛逆期。

好不容适应了西方生活,又被强行带回国内。

激烈的文化冲突,无处不在。

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这种冲突,回国的第一晚,已经初现倪端。

美国教育突出个性,中式教育强调统一和服从。

芳仪转学后第一件事:穿校服,剪头发。

这已然让她感到非常不适。

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尽管她最后还是被迫剪了短发,却仍时不时用帽兜遮住。

这无疑是一种潜意识的「不认同」。

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至于学业,当初在美国,芳仪几乎门门都是A。

可回到家乡,语文却成了她最大的障碍,成绩严重落后。

考试不及格,老师还会体罚

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开家长会,其他家长的态度也是支持体罚。

「老师,您就尽管打,不打不成器」

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好不容易有了一个好朋友。

结果朋友的家长,还因此找她妈妈谈话,让芳仪以后不要再和自家孩子一起玩,影响学习。

这对曾经是资优生的芳仪来说,是一种极大的耻辱。

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最难熬的,是她的「美国女孩」身份。

虽然她只在美国生活了5年,但思维模式早已西化。

所以,即使这里是她的家乡,可她随时会不自主地蹦出来英文。

「自由散漫」的做派,仍然显得与其他人格格不入。

老师揶揄她。

「为什么不站起来,52分在美国是及格的吗?」

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连她妹妹也被同学嘲笑:

「不是美国人么,干嘛还要补习英文」

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一切都在昭示着,她是个「外来者」。

她在美国生活时,就已经是个「外来者」了。

而这种「反向外来者」的身份,还要更糟糕一些。

因为它带着某种天然臆想的「傲慢」,随之而来的是讽刺和远离。

身体「进退两难」,身份「无处安放」,疏离感在看不见的点滴里日益加剧。

在青春期这个最需要自我认同的阶段里,芳仪像个无根的漂泊者,横跨在大洋两岸。

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那这种无所适从的「文化之痛」如何消解呢?

芳仪不止一次和妈妈吵闹:我要回美国。

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这就是她解决问题的方式,回到过去。

美国真的有那么好么?

妹妹不加掩饰的童真,一下子就刺破了她的伪装。

「可美国的生活也不完美,明明你最恨剪折价券了」

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是的,其实美国只是一个遥远的「彼岸」,是她逃离失意当下的出口。

毫无疑问,这种逃离是徒劳的,也是不现实的,母亲心里十分清楚。

于是文化的冲突,成为了母女冲突的催化剂。

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家庭冲突

以往的华人移民电影中,总会贯串这个主题——家庭。

一代父母和二代子女之间思想观念的冲突,本质上就是东西方文化之间的冲突。

李安导演的《推手》《喜宴》就是个中神作。

如果说李安解构的父子关系,那么本片描绘则是母女关系。

芳仪的母亲,无疑是好强的。

当年,为了自己的美国梦,也为了让两个孩子有更好的成长环境。

独自带着两个女儿远走他乡,留下丈夫一个人在国内工作。

但因为罹患乳癌,她不得不再次回到家乡,治疗病情。

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这对她来说是一种极度的挫败。

好不容易闯出去看了世界,如今还是回到了原点。

乳癌手术,意味着她女性特征的某种丧失。

而对死亡的恐惧,则像蚂蚁一样不断啃噬着她。

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好强遇上挫败,便生成了愤怒。

其实,多年来在父亲缺位的环境下,她早就将女儿的爱转化成了加倍的控制。

于是,当芳仪吵着要回美国,事事都逆着她的意时,她永远都在愤怒地训斥。

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至于芳仪,一开始她眼里只有自己的小小世界。

妈妈生病,她当然担心,但并不明白其严重性。

当学习不顺,友谊缺失,老师训斥,母亲苛责,积压在一起时。

好强的她,和母亲一样,也生成了一股愤怒。

愤怒对上愤怒,亲密的母女关系,变成了紧张的对峙。

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而芳仪对母亲的厌恶,当然是出于对母亲的不理解。

但究其本质,也是一种对她自我的厌恶。

她很清楚这一点。

在演讲比赛的作文中,她这样写道。

「在这个世界上,我最不想成为的人是我的母亲。

因为她的恐惧,会成为我的恐惧。

而她的软弱,会使我软弱。」

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她认为母亲可以做的更好,正如她希望自己可以做的更好一样。

终于,当非典爆发,妹妹因为高烧在医院被隔离时。

二人焦躁的情绪到达顶峰,矛盾一触即发。

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这一段争吵戏码,可谓十分真实。

所有和母亲拌过嘴的小孩,都能感同身受这种窒息。

互相埋怨

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母亲扔东西。

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女儿出言不逊。

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父亲打骂。

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女儿离家出走。

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文化冲突和家庭冲突混杂。

疫情之下,本就岌岌可危的家庭关系,似乎即将分崩离析。

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冲突的和解

芳仪离家出走后,导演插入了一段近乎魔幻现实主义的场景。

喜爱马术的芳仪,独自坐汽车到了郊区的一家马场。

静谧的夜里,她居然看到了她在美国最心爱的白马。

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骑马,是她最大的兴趣爱好,也是她自由心灵的象征。

她迫不及待的拿起马笼头,想要和白马一起跑一圈。

但白马拒绝了。

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芳仪不断的恳求着,急的哭了出来。

这是她最后一点期望的出口。

但仍然没有用。

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但待她被警察送回家时,她好像一夜间长大了。

为什么。

因为白马之于芳仪,就像芳仪之于妈妈。

马儿永远是自由的,无法按照你的意愿行事。

你的爱是真切的,失望也是真切的。

芳仪第一次感受到母亲面对她的那种无力。

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第二天,芳仪偷看母亲在阳台晾晒衣服。

只见母亲瘦弱的身躯,突然佝偻了下去,崩溃的哭出声来。

自己得癌,姐姐叛逆,现在妹妹还有可能感染疫情。

原来看似平淡的居家隔离,实际上大人都憋着最后一口气在过活。

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故事结尾,妹妹终于被确认没有感染非典。

一家人提着地心全都放了下来,兴奋地迎接妹妹回家。

芳仪则主动让妈妈给她掏耳朵,小声说,你不要死好不好。

一切冲突,在那瞬间仿佛突然消弭了。

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观看这部影片,你很难会不代入自己的个人情绪。

这来自于演员精湛的演技,也来自于导演对细腻情感的把握。

但重要的是,这部电影完全脱胎于导演自己的真实经历。

因而在所有对白和镜头中,你仿佛都能窥探到她的内心。

同时,也在窥探你自己的生活。

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东亚文化语境下的母女关系,与父子关系是截然不同的。

女儿对母亲来说,是她的化身,是她命运的延续。

因此母亲对女儿既过分疼爱,同时又充满了敌意。

这种关系是保护,也是枷锁。

于是,两个同样神经敏感的女人,一不小心就将对方撞的鼻青脸肿。

然而,爱与恨是一体两面的。

身在其中,大家往往被怨气遮蔽而不自知。

但当你收起锋芒,表达爱意时,一定会感受到它的存在。

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