《小敏家》追到现在，金波终于不气我了。
可劲儿作了三十来集，终于谋了个正经活儿，踏踏实实靠自己双手挣钱了。本打着跟小敏复婚的歪心思现在也化成了一句对小敏陈卓结婚的祝福。
浪子回头“金”不换，这“波”回归，看得人长舒一口气。
主要这人洗心革面之前可太气人了。
跟小敏离婚十多年，欠债走投无路跑小敏家蹭饭，蹭住；自己不发愤图强，琢磨着借老乡李萍的地位讨一份轻松活；走到绝路，甚至推出即将高考的儿子熬夜打工挣钱替他还债……
若评选2021年度国产剧角色“最讨人嫌”金奖，金波拿第一名实至名归，奖杯上刻着title，蹭王之王。杀伤力猛到不仅“得罪”了rapper。
还伤及家里追剧的长辈。像杨迪妈妈被气到要靠药物平息怒火，甚至问杨迪，演金波的演员本人是不是也是这样的人。于是杨迪在线问剧组给不给报销药钱，涂松岩老师吭哧吭哧跑来接下这口锅。
总之，咱国产剧又诞生了个顶流角色，金波成为了千家万户口中那个“挨千刀的”，连带着演员涂松岩，也一跃成为热搜常客，天天被声讨。
涂松岩能怎么办，发个微博不是自嘲，就是请求大家原谅，演枚极品前夫，可谓元气大伤啊。
1.
算下来，涂松岩的肺腑可能已经被扎透了。
金波之前，这人就老出演令人恨得牙痒痒的“丈夫角色”（现任、前夫、未婚夫）。涂老师简直凭一己之力，向观众展现了一本极品男解剖学。
前阵子才播完的中年偶像剧《不惑之旅》，涂松岩饰演的冯春生是简单（梅婷饰演）的未婚夫。
简单为他放弃了即将晋升的职称，从家乡中学辞职，来北京陪他，但她不知道，她的未婚夫，早已和公司老板的女儿卓晓婷暗渡陈仓。
他一边吊着简单，一边对卓晓婷欲拒还迎。原本和简单约好一起坐火车回老家办婚礼，最终爽约，将她一个人扔在站台。
后来失去一切，冯春生又兜回来，打算和简单结婚，而被简单拒绝后，他居然恼羞成怒，“我都同意结婚了，你还想怎么样啊！”
一边享受卓晓婷带来的提携和便利，一边让简单继续为他做出牺牲，男人的自私自利在冯春生身上一览无余。
至今还忘不了2006年那部《双面胶》，我称之为恐婚神剧。
涂松岩在《双面胶》中饰演的李亚平，婚前对丽娟百依百顺，但李亚平母亲的到来开始打破了二人之间的平衡。
为了维持李家大孝子和李家状元的人设，李亚平一再对丽娟施压，纵容李家人对丽娟的“吸血”，而他也从最开始做婆媳之间的双面胶转变成施暴者，一言不合就对丽娟拳打脚踢，扬言我掐死你。
可怕程度一点不比安嘉和低。
李亚平这样的男人，太恐怖了。
此外，还有《王贵与安娜》里的孙国诚、《双城生活》里的徐嘉惠、《后婚姻时代》里的刘展鹏、《宝贝战争》里的柳志雯……涂松岩变着花样儿当极品男专业户，看得人直想扔砖头。
观众一度不理解涂松岩怎么就跟这种烂人设过不去，涂松岩回应得倒是轻松，“也许我够细腻吧，习惯站在多方的角度来看问题，所以很多导演都愿意找我来演这样的男人。”
2.
有一说一，表面看，这些人设一点也不讨好，但涂松岩刻画出了人物的复杂度。
说冯春生，对事业的追求确实足够执着，农村出身，他勤奋、上进、吃苦耐劳、有进取心。这是吸引简单，尤其卓晓婷的重要原因。她们见多了纨绔子弟，要么轻浮散漫，要么流里流气，像冯春生这种看上去憨憨笨笨、脚踏实地的，在富家女眼中简直是一股清流。
冯春生也不是没拒绝过卓晓婷，只是这个凤凰男终究没抵挡住富家女的诱惑。
凤凰男想超越骨子里的自卑、狭隘和局限，需要异常坚定的信念、认知、力量和勇气，而对很多人来说，这太难太难。所以某种程度，冯春生这个角色具备相当有力的现实性，他呈现的，是复杂的人性。
再说金波，虽没有犯情感错误，但在人物张力上，足够出彩。
有人讲，金波可以说是《小敏家》的一个点睛之笔。
其他大部分角色，几乎都是好人，唯有金波，他想变好，又没有变好的决心，矛盾感极重。基于这股矛盾，他串联起了整部剧的所有逻辑线，不是他，小敏不会和王素敏产生隔阂，不是他，小敏和陈卓不会分手，不是他，李萍的孩子不会流产……他既是源头，也是推动情节发展的主力选手。
一个有点不恰当的比喻，就像一颗“老鼠屎”混入一锅粥，他才是掌握主动权和掌控大局的那一个。
涂松岩前几天接受采访时坦言，自己当初看到剧本时也被气着了，“这种气跟观众看剧的感觉是一样的。”那为什么出演呢，“因为这个人物能打动我。”
金波坏吗？其实不坏，他就是一个没有能力的中年离异男。他不想被别人看得起吗？他太想了，所以才去投资。只是他自己的能力跟他想被人尊敬的自尊不匹配，见到熟人的尴尬，被人追债的狼狈，不得已厚着脸皮去小敏家。
涂松岩演活了现实生活中这类人，前半程靠父母，衣食无忧，后半程，离了婚，父母过世，能力不足以支撑他有一个风光体面的日子，所以才背水一战，浑浑噩噩，得过且过……
观众给金波的标签是“渣爹”，但细细品味，他绝非完全不爱自己的孩子，他会在儿子被外人欺负时挺身而出，默默刷干净儿子的运动鞋……这种矛盾、拧巴的形象，也能够代表现实中的一类父亲。
他不完美，但真实且有一些小小优点和良善，观众才有共情。
一如涂松岩所说，“不一定非得是正面的、高大全的角色才能引来共情。剧本人物是否让我有创作的冲动，人物状态是否足够吸引人，角色本身是否有质感，这些要素才是我看重的。至于出演后观众给剧本人物带来什么标签，那是后话了。对演员来说，需要有自信接不同类型的角色，并敢于演，才能戳中观众的心。”
3.
涂松岩演戏，口碑一向不错，不管是什么角色，他似乎都能演到人心里去，为此被骂惨或被夸成花，都经历过。
说白了，能把观众点着也得益于演员将人物塑造得确实成功。
没有不尊重演员的意思，不得不说，涂松岩老师身上，真的有种“窝窝囊囊”的气质在，发型不经打理、眉头一皱、龇牙咧嘴，莫名非常适合演人穷志短、畏畏缩缩、小气狭隘的男人。
当然，演员对人物的深入理解和细节诠释，才是涂松岩获得高口碑的关键。
《小敏家》金波出场，拖着卷了边的尼龙布箱子，沾了泥的裤脚，趿拉着皱巴巴的软底鞋，迈出八字步伐。
镜头带着观众从下往上打量，懂了，此人必定是一名落魄邋遢鬼。
见人就佝偻着背，逢人便说矮话，提拉眼角，强装精气神，满脸谄媚的笑，圆滑市侩内味儿，足足的。
想跟在上课的儿子说句话，前一秒还哈着腰求工作人员理解，保安不让，他瞬间瞪大双眼，盛气凌人骂对方没素质，却是暴露了自身没素质。
开头三场戏，金波的处境、性格、为人处世方式，演员的表演将人物特质树立得十分鲜明。
越是生活化的戏，越是不好演的，演得稍微过一点，观众觉得你装，演得不足，观众又觉得你水。很多人误以为，生活中是怎样就怎么来呈现，很简单。并不，放在荧幕上，每个表情，每个动作都必须具备说服力，而这靠的是演员对生活细致的体会和观察。
这类人物极为考验演员对角色的理解和塑造。因为他们大多是推进剧情发展“工具人”，是用来气人的，而涂松岩的高明之处在于，他的表演特别细微和丰满，演出了升斗小民的人物弧光。我们身边常常有些说起就先让人叹一口气的人，一句“人还是个好人”是最好的总结，涂松岩演活了那类人。
涂松岩演戏，很少依靠夸张的表情去渲染情绪，而是通过细枝末节的表情控制，去传达人物的情绪。因此即使是转瞬即逝的微表情，也能达到四两拨千斤的效果。
《王贵与安娜》里有场戏就很妙。
涂松岩饰演安娜的女婿孙国诚，上海土著，局长独生子，住着大别墅，业余爱好是背着老婆跟别人家的贵妇出入高级酒店和咖啡厅。
这个生活水平如此之高的男人，心里照样噼里啪啦打着如意算盘。
因为吃过见过，深知家境对人的决定性作用，第一次去女友家，腿还没站利索，眼珠子就已经把房子里的犄角旮旯全照顾到了。
涂松岩这细节拿捏得，不需要一句词儿，这男的真精还是假憨，就都传达给了你。此户多少家底，值不值继续追加感情投资，从他这上下左右一扫描里，就决定得七七八八了。
就像他能将“精明无赖”之人刻画得入木三分，也能将“忠厚慈爱”之人呈现得曲尽其妙。
去年一部家庭剧《以家人之名》彻底让涂松岩出圈，他饰演的李海潮被大家称作“好爸爸模板”，与之而来的还有观众对他表演的高度赞赏。
子秋生日当天那场哭戏打动了很多人。
听到二姨在背地里反复提醒贺子秋“他不是你亲爸”后，李海潮终于情绪失控，眼含泪水大哭。说起养儿子的这些年，情绪从永远不被外人理解的难受再到质问二姨的气愤，情绪转变流畅自然，发泄情绪时还不忘紧紧握住两个儿子的手，满是心疼，代入感很强。
知道子秋出国也是个名场面。
心中不舍又不想孩子看见，他走到窗边背过身，快要哭出来，就眨眼忍住。涂松岩对这场戏的处理将中国式父亲隐忍的爱演到位了。
想起2018年涂松岩上《演员的诞生》，那时还有很多人把他叫成“涂岩松”，结果和齐溪合作的第一个舞台，重现《岁月神偷》，就让不少人泪流满面。当时徐峥评价道，“好的表演，就像呼吸一样自然。涂松岩给我这样的感觉。”
像涂松岩这类中生代演技派，不一定有太多机会当主角，但一部剧有他们在，初印象就会觉得质量应该还不错。
最后也希望涂松岩的戏路不止局限于生活剧吧，还挺想看他演古装剧的。