一部“过时”动画,却被20万人打下9.2超高分。
38年后,它被做成4K纪念版搬上银幕。
今天肉叔终于逮到机会去重温,没想到豆瓣上有人冷嘲热讽:
我作为一个15年资深电影人
想认真的问一句
中国电影怎么了病得这么严重么
这是要倒退50年的节奏?
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憋不住了。
就着这部动画,我想聊聊所谓的“倒退50年”,我们看的到底是什么?
对,说的就是昨天上映的《天书奇谭》。
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《天书奇谭》是上海美术电影厂出品,改编自罗贯中、冯梦龙编纂的中国第一部神魔小说《平妖传》。
讲,神仙袁公看守一本天书,书上记录着一百零八条法术。
袁公觉得这书能造福人间,于是把它偷下凡。
没想到三只狐狸精偷吃仙丹,幻化成人形,也想得到天书以祸害人间。
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很快,袁公偷天书被玉帝发现降罪,他只能派徒弟蛋生守护天书。
就此,蛋生和三只狐狸精展开了斗智斗勇的故事。
嗯,对比如今什么转生到异世界变成史莱姆(游戏里最菜的怪物)的“萌王”;什么中年危机躺平男秃了也变强了,变身超人一拳拯救世界等清奇设定,我们很难硬夸这故事新奇。
与此同时,和李安每秒120格、4K解析度、3D立体的《比利·林恩的中场战事》和直接用数字硬造出一个小史密斯的《双子杀手》比起来,《天书奇谭》4K纪念版的精心修复……更是被“秒杀”。
但,这些作品,从来都不在一条赛道。
我们真的是花钱去电影院看“倒退50年”吗?
事实上,我们是想跟着这动画,回到50年前。
再看一眼,那段发生在上海美术电影制片厂的传奇——
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“50年前”的辉煌
实不相瞒,《天书奇谭》乃我童年阴影季军。
里头不是有三个狐狸精嘛,一个漂亮的狐女,一个因为贪吃被废腿的书生阿拐,还有一个诡计多端的八字眼老太太狐母。
那个老太太,打一出场那古怪和奸诈的气息就让我汗毛直竖。
另外《宝莲灯》中脸色铁青的的二郎神舅舅位居第二,《黑猫警长》中新婚夜吃掉丈夫的螳螂新娘喜提恐怖冠军。
巧的是,我这童年阴影前三,都是上海美术电影制片厂出品的经典作品。
这种“黑红”,也从侧面证明了上美影确实陪伴了很多人的一整个童年。(特别是我,高三时周末还在百忙中坚持看《大耳朵图图》被老爸嫌弃智商)。
上周看《一年一度戏剧大赛》,于和伟点评时借“没头脑和不高兴”这个上美影经典IP做类比。
满场在座的一下就都意会了,也能感受到其作品的国民度。
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可以说,上美影的成绩单,国内至今尚且无人能及。
不是比什么日新月异的票房观影量。
而是比其创新理念的划时代意义。
彰显国家动画水平在当时领先全球的奠基式巨作,不计其数。
1941年创厂之初,就拍出了《铁扇公主》。
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比世界上第一部动画长片《白雪公主》仅仅晚了3年。
据说,日本国宝级动画教父手冢治虫就是看了这个,开始弃医从画的。
之后,上美影创下了多个“第一”:
第一部彩色木偶片《小小英雄》,第一部采用真人和木偶合成的技术的木偶片《小梅的梦》,还有中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》,第一部彩色剪纸片《猪八戒吃西瓜》。
1960年,里程碑式的动画诞生:
中国的第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》。
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影片拍竣后的十多年,仍在国际上获得荣誉。
仅15分钟的短片,却让宫崎骏赞叹:看得都傻了。
后来,手冢治虫(对的,又是他)甚至千里迢迢跑来中国探访。
画下了阿童木和孙悟空的友谊合照。
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第二年,1961年年底,《大闹天宫》上集拍完。4年后,下集拍完,在国内外引起热烈反响。
1978年,英国《电影与摄影》评:伦敦电影节上最轰动、最活泼的一部电影;
芬兰报界评:动画技术在国际动画界是第一流的,它把动画技术最杰出的特点和传统的东方绘画风格结合在一起。
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1980年《三个和尚》拿下柏林银熊奖,1983年《鹬蚌相争》也拿下了柏林银熊奖。
之后,这个“第一”的精神始终在推陈出新:
第一部折纸片《聪明的鸭子》,第一部木偶系列片《阿凡提的故事》,第一部宽银幕动画长片《哪吒闹海》,第一部科普动画系列片《黑猫警长》……
在创新意义上,上美影每个作品都是前无古人后无来者。
周总理还曾赞扬美术电影部门在中国电影事业中,是具有独特风格、比较优秀的部门。
回首辉煌容易。
但只有创造辉煌的上美影老一辈,才知道从零到一有多难。
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“50年前”的艰难
《天书奇谭》有一句经典台词,是袁公给男主取名时说的:
你是蛋生的,就叫蛋生吧。
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那上美影是怎么诞生的呢?(谐音梗自罚鸡腿)
上海石库门里的一间只有七平方米的小屋子,就是上美影原址。
就是在这里,诞生了中国第一部动画片。
资金不足是创始人万氏兄弟四人最大的难题,前面提到的《铁扇公主》进入紧张的制作关键期时,钱又不够了。
最终,幸得到他人资助,还调动了其公司100多名工作人员参加制作,花了一年半才最终完成。
《天书奇谭》作为中国第三部彩色动画长片,采用的仍然是最古朴的动画生产方式。
你能在片前的字幕中,看到描线、上色、调色这样的专人专职岗位,足以猜测当时工序之多。
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也说明了一个问题:没有电脑合成的年代,创作条件令人头秃。
当时的员工回忆:
一部动画,分三个阶段。前期准备、拍摄、后期。
一张图,要经历铅笔稿、描线、上色、前景背景贴合、摄影机拍摄等。
每个镜头要画几十张纸,上千个镜头。
这么浩大的工程,能配置到的资源却很有限。
厂里的老员工就回忆道,后期一系列繁琐的工作,都有他一个人完成, 工作量相当大。
而肉叔之前这写过《葫芦兄弟》之父胡进庆,就讲过一个创作细节。
这个故事原本原本取材于民间传说《十兄弟》,讲天生异相的十个兄弟和恶势力斗智斗勇。涉及皇帝、卫士、宫娥、才女、丞相、县官、地主、贫民等大量角色,场景也从农家、庄园、官府一直跨越到了皇宫。
但《葫芦娃》只有七个兄弟,除了颜色,其他的还一毛一样。
反派只有蝎子精和蛇精。
场景嘛?除了户外山野,就是洞穴。
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《葫芦兄弟》分镜头台本中首次出场的“葫芦娃” 胡进庆手稿
为什么会做这么大量的缩减呢?
答案让人“哭笑不得”:
经费不足,要省钱。
而被最被外人津津乐道的水墨画,也同样是用辛苦换效果。
一帧,就要四层纸
然后他合成
就这样一层一层的
现在电脑都好做出来
不稀奇现在科学发达了嘛
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成本实在太高了,所以研发了剪纸动画,有了中国第一部中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》。
再后来,胡进庆又发明了“拉毛”剪纸:剪好的角色放到水里浸泡,当纸张的边缘生出毛边的时候,就好像水墨在宣纸上渲染开来。
让剪纸片既保留水墨的质感,还更便宜了。
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和厂里员工反馈的一样,一个人干几个人的活儿,一个人就是一直队伍的例子太多了。
比如,在《葫芦娃》片头的字幕中,胡进庆、进庆,还有笔名“墨犊”……全部都是胡进庆。
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这么难,老一辈是怎么坚持下来的?
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再难也要搞艺术
先看看命运多舛的《铁扇公主》后来怎么样了呢?
在上美影创始人的坚持下, 最终耗费画稿近两万张,拍成了。
而当初,这四兄弟为什么煞费苦心一定要干动画呢?
一个,是他们热爱艺术。
搞艺术,他们是认真的。
厂里的老员工说,那时候条件艰苦,创作设备、技术简陋。
但大家都把动画当艺术,而不是挣钱工具。
以前就是做片子就是搞艺术
不像现在就是第一是说商业
(当时)就是为了多拍点儿童教育片嘛
就是把一天的工作量自己安排好
怎么抓紧搞好
然后能在这个基础上计划完成后
然后再去多搞一点
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所以在有限的条件下,用耐心、苦心打磨作品,让它称为艺术品,就成了厂里每一个人的常态。
创作前期。
为了更好的了解主题,会组织整个主创团队去采风。
拍《草原英雄小姐妹》去西藏体验生活,拍木偶戏《孔雀公主》去云南和当地人同吃同住。
所以孔雀公主中,每一帧都充满民族风情。
宰相麻哈仙的坐骑是大象,百姓人人布包头。
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女性角色爱用镂空金银、鲜花装饰。
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这些煞费苦心,都是为了更细致、更贴近生活。
再到动画设计阶段。
上美影每个员工座位上都有一面镜子,用作自我观察。
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一个人,只分配到研究“一张嘴巴”的工作量。
一整周,就研究这个。
一个人张嘴是怎么说话的,必须一边观察自己一边画。
细致到什么程度呢?
说话时舌头是怎么抖动的,都要钻研清楚。
研究完了,把稿子给导演看,导演觉得还不行还得打回重画。
有些动画形象,甚至有真人原型。
像《大闹天宫》中玉帝的形象,其实是按照演员富润生设计的。
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与此同时,精巧的还有神态。
作为天庭的九五至尊,设计者陆青设计动作时,为了体现玉皇大帝身份尊贵,人物不能离开宝座,说话慢、肢体语言也不能夸张。
那还怎那么搞呢?
她把戏放在玉帝的脸上和手上。
臣下谏言把称“齐天大圣”的孙悟空处死时,他震惊于臣下的鲁莽愚钝,所以他先是眯眼撇过一个轻蔑的眼神,后一只眼瞪大了表示震惊。
一秒不到的神态,就体现了玉帝的城府。
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就连配音,都是讲究得很。
《天书奇谭》中,有个一个任性刁蛮的小皇帝,当他向狐母提要求时,一句台词“鸟——”,喊进了很多人心里。
虽然只有一个字,但它出口直爽,是孩子的耿直。
但小皇帝又不比寻常人家的孩子,“鸟”字的尾音又转了好几次,用作表达他的顽劣。
最绝的是,当时为了体现这孩子气的专横,配这句词时,曹雷老师全程含着半口水。
艺术大过天。
这是一代老艺术家的理想。
但万式兄弟拍《铁扇公主》,还有一个原因——
他们想争口气。
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吾辈自强,不只是一句口号
万氏兄弟看《白雪公主》后,觉得我们也应该有自己的“公主”。
在传统神话中,他们挑中了铁扇公主。
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你会发现,和中国的“第一个动画公主是铁扇公主”一样,以前的很多中国动画,民族元素都很浓烈。
动画技法上。
《铁扇公主》中,主创大胆尝试古典绘画和山水画的风格;《小蝌蚪找妈妈》采用了齐白石水墨画的动物形象。
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《猪八戒吃西瓜》吸收了民间皮影戏、北方剪纸、窗花工艺。
剧本创作上。
不仅有从四大名著之一《西游记》延申出来的《大闹天宫》《哪吒闹海》《猪八戒吃西瓜》;
还有民间传说《田螺姑娘》《人参果》《九色鹿》《孔雀公主》《阿凡提的故事》;
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田螺姑娘
成语寓言《猴子捞月》《鹬蚌相争》《南郭先生》……
还有人物设计。
《天书奇谭》中的三只狐狸精,还结合了中国戏曲脸谱样式。
特别是狐女,瓜子脸上的两坨红晕,就是经典花旦的妆容。
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还有高瘦的知县,眼睛是星星,乌纱帽两边的配饰是铜钱,暗示他是见钱眼开的势利眼。
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这些形象,带着对人物品性的暗示,十分精巧。
在中国传统文化的基础上,老一辈的艺术家们又发挥丰富想象,注入了生命力。
《天书奇谭》有个幕后花絮。
原定是中外合作,BBC给了一版剧本。
但上美影主创们觉得框架太大,不是很满意。
再加上BBC资金不足退出,上美影主创们最后只摘取了其中一个段落加以改编,有了今天的版本。
你会发现,《天书奇谭》既保留了传说中原汁原味的“每当仙炉冒烟,发出声响时,袁公必须立即到天宫述职”这种和民间习俗相呼应的传统细节。
继承传统的同时,又加入了很多大胆创新的部分。
比如狐母与狐女跳舞动作,像极了80年代迪厅流行的迪斯科、霹雳舞。
昨天去看,当动画中“闪亮的灯球”一闪,电影院里的观众们一下就懂了,都笑了起来。
那时候,上美影的老厂长特伟先生常常强调:
不要重复别人也不要重复自己。
不重复别人,讲的是一种自强。
说到底,追求的是文化自信。
就像上美影最辉煌的时代,很多作品都是对我们传统文化的挖掘。
上美影的老厂长严定宪先生为了更好的挖掘,他和同事们背着工具,冬天北上进京,一路从故宫、颐和园、西山碧云寺到大慧寺,收集佛像、壁画,了解古代建筑、绘画、雕塑。
而近几年,无论是吹响中国动画号角的里程碑《大圣归来》,还是动画爆款《哪吒之魔童降世》,或是前不久又推新的白蛇2《青蛇劫起》,都是基于我们耳熟能详的传说。
不用急着照搬别人,我们本身就有足够的底蕴等待深挖。
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《宝莲灯》的弹幕:这才是东方特色
而不重复自己,讲的是不停止自我创新。
同样是这几年的动画,基于传统,又大胆改编。
虽然观众对此褒贬不一,但确实也在一定程度上让老故事焕发新神采。
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《天书奇谭》修复完成后,当年的影片导演之一、90岁高龄的钱运达老先生,成为了第一位观众。
钱老的眼睛里,反射出大银幕的斑斓的色彩。
看到一帧帧亲手绘制而成的图像,从小荧幕到大银幕,一定是一代中国老动画人共同的梦想。
可惜,从片尾能看见,《天书奇谭》的很多主创已经逝世。
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——他们再也看不到了。
回到最初那个话题,肉叔不喜欢部分人冷嘲热讽怀旧的意义。
怀旧,不是为了回到当初什么都没有的技术环境。
我们怀念的,是那一个个从无到有的历史时刻。
和那一代动画人什么都没有,依然能讲好一个故事的自强不息。
聪明的阿凡提骑着驴儿走四方;
神勇的黑猫警长眼睛一瞪,总能找到真相;
舒克和贝塔开着飞机闯世界;
掀开云遮雾绕的花果山,跃出人见人爱的孙大圣;
莲藕长成了能上天下海的小哪吒……
还有人像老一辈动画人一样,纯粹地未中国人造梦么?
当你在不屑一顾谈什么“倒退”之时。
先问问你自己,何曾为中国动画事业,添过哪怕一砖一瓦?
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本日打工人:绿里骑鸡