纽约秋拍黄花梨嵌大理石垂手圈椅成对，长59宽48.3高95.8厘米，断代为十七世纪，大约是明末清初时期。
对于收藏来说，外形再好、嵌石再独特，材质无误是基础。圈椅靠背上木质特征集中，是寻找判断依据的最佳区域。
两块背板上都有一个大大的圈纹，左边的较为居中，右边的偏向一边，对称得不那么完美，但不能排除一木对开的可能性。而棕眼方面，麦穗纹显而易见，平时经常描述，故将这部分省略，不讲分布形态，只聚焦于单一的点线细节。
左背板圈纹规整，呈标准的椭圆形。圈纹一环环向内收缩，在中心处留下小小空白。这是一片无木纹区域，没有了纹理干扰，输送水分的毛孔更加清晰，可归纳出几个特点，具有代表性。
首先，黄花梨木质致密、油性足，因而剖面上管线纤细、边缘平整，无毛刺感，用细若蚊足来比喻十分贴切。其次，棕眼是输送养分的管孔截面形状，管线细则沟槽浅，干干净净基本可见底，所以颜色浅淡。而其他相似木材的棕眼粗大，沟槽里藏污纳垢，显得深黑，藏友们称之为“反黑”。
这是右椅靠背的高清图片，放大可观察到同样的情形。下面是它的背面，顶部现出水波纹的影子。正反面间隔一厘米，木纹特征已有少许变化。
椅盘下，素牙子的木纹和莹光过渡柔和自然，你中有我、我中有你；券口上纹理复杂但不凌乱，透出明亮的金黄底，特定角度下光泽莹莹。
除此之外，其余部分的黄花梨特征也比较明显，但对每一根、每一条、每一块料逐一审视依然是必需的。
