名妓是著名妓女~~
她们有的卖身有的不卖~~~
出名的原因，
有的是因为才华横溢，比如苏小小
有的是因为跟著名诗人结交，比如薛涛跟元稹、白居易
有的是因为跟皇帝勾搭，比如说李师师
有的因为跟历史特殊事件有关，比如陈圆圆导致吴三桂投降清朝~~~~
历代名妓战国时代田倩、赵姬
两汉·三国赵飞燕、貂蝉、来莺儿
东西晋·南北朝绿珠、姚玉京、苏小小、莫愁女、张丽华
隋代红拂女、柳琼花、 李三女郎
唐代公孙秀、许和子、谢阿蛮、杨安秀、韦芳、褚企兰、李亚仙、柳青娘、徐月英、霍小玉、玉箫、红线女、实盼盼、杨菜儿、裴兴奴、李冶、薛涛、杜秋娘、王福娘、刘采春、张好好、红红、李云英、鱼玄机、灼灼、颜令宾、韩凤儿、王幼玉
五代十国官娘、徐艳华
宋代毛惜惜（南宋时期）、刘德妃、甄金莲、谢玉英、张采萍、琴操、李念奴、王朝云、宇文柔奴、敫桂英、苏小卿、阎惜姣、谢素秋、李师师、花想容、莘瑶琴、梁红玉、谭意哥、严蕊、陶小红、毛惜惜、李慧女良
元代刘婆惜、连枝秀、张怡云、王巧儿、樊素贞、顺时秀
明代铁秀英、沈九女良、苏三、杜十娘、柳自华、马湘兰、寇白门、柳如是、卞玉京、卞敏、郑妥娘、顾横波、宋惠湘、陈圆圆、董小宛、李香君、葛嫩娘、红娘子
清代云映淮、张玉秀、左羡梅、陈玉卿、刘翠翠、花艳芳、赛金花、王凤姣、陈丽娟
近代陈米妍
1.曹文姬曹文姬是唐代长安城的名妓,善书法,为关中第一,号"书仙"。
送春
仙家无夏亦无秋，红日清霜满翠楼。
况有碧霄归路稳，可能同驾五云游。
梅仙山丹井
鹤驭云骈去不还，乱云深处旧仙坛。
凿开天外长生地，炼出人间不死丹。
句
凿开天外长生地，炼出人间不死丹。
2.太原妓生平：欧阳詹游太原，悦一妓，约至都相迎。
寄欧阳詹
自从别后减容光，半是思郎半恨郎。
欲识旧来云髻样，为奴开取缕金箱。
3.常浩常浩，生卒年不详，唐代妓女，今存诗两首：《赠卢夫人》、《寄远》。
寄远
年年二月时，十年期别期。春风不知信，轩盖独迟迟。
今日无端卷珠箔，始见庭花复零落。人心一往不复归，
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台，尘飞幂幂几时开。
却念容华非昔好，画眉犹自待君来。
赠卢夫人
佳人惜颜色，恐逐芳菲歇。日暮出画堂，下阶拜新月。
拜月如有词，傍人那得知。归来投玉枕，始觉泪痕垂。
4.襄阳妓襄阳妓，太祖建隆朝人（《能改斋漫录》卷一一）。
送武补阙
弄珠滩上欲销魂，独把离怀寄酒樽。
无限烟花不留意，忍教芳草怨王孙。
5.王福娘王福娘，字宜之，唐代解梁（今属山西省）人。北里前娶妓女。相传福娘与唐代诗人孙棨相从甚密，常题诗应和。今存诗三首。
问棨诗
日日悲伤未有图，懒将心事话凡夫。
非同覆水应收得，只问仙郎有意无?
谢棨
久赋恩情欲托身，已将心事再三陈。
泥莲既没移栽分，今日分离莫恨人。
题孙棨诗后
苦把文章邀劝人，吟看好个语言新。
虽然不及相如赋，也直黄金一二斤。
6.杨莱儿杨莱儿（一作杨菜儿）生卒年不详，字蓬仙，唐代妓女，利口敏妙。进士赵光远一见溺之，后为豪家所得。现存诗二首。
和赵光远题壁
长者车尘每到门，长卿非慕卓王孙。定知羽翼难随凤，
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂，醉歌金雀碎残尊。
多情多病年应促，早办名香为返魂。
答小子弟诗
黄口小儿口莫凭，逡巡看取第三名。
孝廉持水添瓶子，莫向街头乱碗鸣。
7.王苏苏王苏苏，南曲中妓，诗一首即其唯一作品《和李标》。
和李标
怪得犬惊鸡乱飞，羸童瘦马老麻衣。
阿谁乱引闲人到，留住青蚨热赶归。
8.颜令宾颜令宾，唐代名妓，不但能奏乐唱歌，吟诗作画，而且熟知古今名人轶事，谈吐风雅多趣，气质又特别高贵娴雅，她一出场总能带来满室春风，使每位客人都兴致勃勃。
颜令宾待客对达官显贵并不十分热衷，但对文人雅士却非常礼遇，因此有许多文人名士朋友，彼此诗文酬唱，常能与他们通宵达旦地品诗清谈。当时长安的文人都以能参加颜令宾主持的文酒之会为荣幸。而颜令宾的箱笼中则贮满了要好客人的诗笺和字画，她把这些东西看成是自己无价的财富，而对金银珠宝却看得很淡，在青楼女子中别具一格，好似青莲出污泥而不染。
临终召客
气余三五喘，花剩两三枝。话别一尊酒，相邀无后期。
9.张窈窕张窈窕，生卒年不详，唐代女诗人，早年身经离乱，漂泊他乡，一度沦落风尘，后寓居于蜀（今四川省），典衣度日。
赠所思
与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
夕望层城眼欲穿，晓临明镜肠堪绝。
春思二首
门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。
双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。
井上梧桐是妾移，夜来花发最高枝。
若教不向深闺种，春过门前争得知。
上成都在事
昨日卖衣裳，今日卖衣裳。衣裳浑卖尽，羞见嫁时箱。
有时愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。
寄故人
淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
无金可买长门赋，有恨空吟团扇诗。
句
满院花飞人不到，含情欲语燕双双。
10.平康妓赠裴思谦
银缸斜背解鸣珰，小语偷声贺玉郎。
从此不知兰麝贵，夜来新染桂枝香。
11.赵鸾鸾赵鸾鸾。平康名妓也。诗五首
柳眉
弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。
檀口
衔杯微动樱桃颗，咳唾轻飘茉莉香。
曾见白家樊素口，瓠犀颗颗缀榴芳。
云鬟
扰扰香云湿未干，鸦领蝉翼腻光寒。
侧边斜插黄金凤，妆罢夫君带笑看。
酥乳
粉香汗湿瑶琴轸，春逗酥融绵雨膏。
浴罢檀郎扪弄处，灵华凉沁紫葡萄。
纤指
纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
昨日琵琶弦索上，分明满甲染猩红。
12.蜀妓蜀妓，姓氏及生平不详。陆游的一位门客游蜀，将之携归，安置在外室居处。存词一首。
鹊桥仙·说盟说誓
说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。多应念得脱空经，是那个先生教底？
不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。相思已是不曾闲，又那得功夫咒你。
13.武昌妓续韦蟾句
悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。
武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞。
《续韦蟾句》是唐代诗人韦蟾在宴席上集《楚辞》两句“悲莫悲兮生别离，登山临水送将归”，再由武昌妓续写两句“武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞”，而组成的一首七绝。这是一首送别诗，抒发了送行者对友人绵绵的惜别之情。全诗意脉连贯，以景切情，珠联璧合，天衣无缝，毫无生硬之感。
14.故台城妓金陵词
宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。
诗
歌罢玉楼月，舞残金缕衣。匀钿收迸节，敛黛别重闱。
网断蛛犹织，梁春燕不归。那堪回首处，江步野棠飞。
15.蜀中妓市桥柳·送行
欲寄意、浑无所有。
折尽市桥官柳。
看君著上征衫，又相将放船楚江口。
后会不知何日又。
是男儿，休要镇长相守。
苟富贵、无相忘，若相忘，有如此酒！
《市桥柳·送行》是蜀地一妓女为情人送行，在宴节上而作的一首词。该词整篇一波三折，新意叠出， 表达了临别时的依依惜别之情，以及作者希望情人得富贵后勿忘昔日故人的愿望。
16.都下妓朝中措·屏山栏槛倚晴空
屏山栏槛倚晴空。山色有无中。
手种庭前桃李，别来几度春风。
文章宰相，挥毫万字，一饮千钟。
行乐不须年少，尊前看取仙翁。
17.红绡妓代宗大历中为勋臣家妓，衣红绡。勋臣疾，崔生往省，勋臣命妓送崔出，钟情于崔，尝独坐吟诗一首忆崔生。后得昆仑奴之助，与崔私奔。事见《昆仑奴》(《太平广记》卷一九四引裴铏《传奇》)。《全唐诗》录存此诗。
忆崔生
深洞莺啼恨阮郎，偷来花下解珠珰。
碧云飘断音书绝，空倚玉箫愁凤凰。
18.杜秋娘
杜秋（约791—？），《资治通鉴》称杜仲阳，后世多称为“杜秋娘”，是唐代金陵人。 15岁时成了李锜的妾侍。元和二年（807年），李锜正式起兵造反。后来李锜造反失败，杜秋被纳入宫中。后受到唐宪宗宠幸。元和十五年（820年）唐穆宗即位，任命她为儿子李凑的傅姆。后来李凑被废去漳王之位，杜秋赐归故乡。杜牧经过金陵时，看见她又穷又老的景况，作了《杜秋娘诗》，其序简述了杜秋娘的身世。
诗中附了一段注：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。李锜长唱此辞。”并没有说这首七绝是谁所作，但后世多归入杜秋娘的作品，包括《唐诗三百首》。
金缕衣
劝君莫惜金缕衣，
劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，
莫待无花空折枝。
这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱。此诗含意很单纯，可以用“莫负好时光”一言以蔽之。
此诗含意很单纯，可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是，它使得读者感到其情感虽单纯却强烈，能长久在人心中缭绕，有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光！”而每句又都寓有微妙变化，重复而不单调，回环而有缓急，形成优美的旋律，反复咏叹强调爱惜时光，莫要错过青春年华。从字面看，是对青春和爱情的大胆歌唱，是热情奔放的坦诚流露。然而字面背后，仍然是“爱惜时光”的主旨。因此，若作“行乐及时”的宗旨看似乎低了，作“珍惜时光”看，便摇曳多姿，耐人寻味。
19.薛涛薛涛（约768～832年），是一个带有传奇色彩的唐代女诗人，字洪度。长安（今陕西西安）人。16岁入乐籍，与韦皋，元稹有过恋情，恋爱期间，薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。脱乐籍后终身未嫁。成都望江楼公园有薛涛墓”。薛涛与刘采春，鱼玄机，李冶，并称唐朝四大女诗人。卓文君、薛涛、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女。流传至今诗作有90余首。
送友人
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
《送友人》是唐代女诗人薛涛的代表作之一，是送别诗中的名篇。全诗四句，前两句写别浦晚景句，第三句是对友人的慰勉，末句抒写离情之苦。此诗的最大特点是隐含了《诗经》名篇《秦风·蒹葭》的意境，运用引用的修辞手法，以景开篇，以情点题，层层推进，处处曲折，可谓兼有委曲、含蓄的特点。
春望词
花开不同赏，花落不同悲。
欲问相思处，花开花落时。
揽草结同心，将以遗知音。
春愁正断绝，春鸟复哀吟。
风花日将老，佳期犹渺渺。
不结同心人，空结同心草。
那堪花满枝，翻作两相思。
玉箸垂朝镜，春风知不知。
这首《春望词》写于薛涛隐居浣花溪时期。此时，她虽刚年过三十，却已饱经人生沧桑。十二年屈辱的乐伎生涯中，她曾被罚往荒蛮边关，也曾拥有过节度府校书郎的尊贵地位。在终于脱离了乐籍恢复了自由身后，她一身素淡的女冠服，在浣花溪畔开始了新生活。本该是高兴的事，但是若无那有情人分享，便成了那“幽谷空兰”“栈桥梅花”只能孤芳自赏，活脱脱透着一股凄凉。
酬人雨后玩竹
南天春雨时，那鉴雪霜姿。
众类亦云茂，虚心宁自持。
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。
晚岁君能赏，苍苍劲节奇。
薛涛此诗，尽显了竹在古典文化中丰富的意蕴。竹与松、梅并称岁寒三友，在冬天观赏更能品味它那刚劲之风。魏晋时期，嵇康、阮籍等七名名士常在竹林之中喝酒、纵歌、吟诗，被称作竹林七贤。舜妃指舜帝的两位妃子娥皇和女英，当年舜帝离世时，二妃日夜痛哭，泪洒竹林，成为斑竹。竹林七贤的潇洒，舜妃泪撒斑竹的忠贞痛苦，都在这首诗里了。
月
魄依钩样小，扇逐汉机团。
细影将圆质，人间几处看。
牡丹
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。
传情每向馨香得，不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
寄张元夫
前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊。
借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声。
西岩
凭阑却忆骑鲸客，把酒临风手自招。
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。
江月楼
秋风仿佛吴江冷，鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门，
雉堞眈眈俯渔艇。阳安小儿拍手笑，使君幻出江南景。
秋泉
冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
长来枕上牵情思，不使愁人半夜眠。
鸳鸯草
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
20.刘采春
刘采春，女，淮甸即今江苏省淮安、淮阴一带人，一作越州即今浙江省绍兴市人，是伶工周季崇的妻子。她擅长参军戏，又会唱歌，深受元稹的赏识，说她“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”在当时是一名很有影响的女艺人。
啰唝曲·那年离别日
那年离别日，只道住桐庐。
桐庐人不见，今得广州书。
据晚唐范摅《云溪友议》记述，刘采春是中唐时的一位女伶，擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗，赞美她“言词雅措风流足，举止低徊秀媚多”，“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云：“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说，“采春一唱是曲，闺妇、行人莫不涟泣”，可见当时此曲歌唱和流行的情况。
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
这首诗写夫婿逐利而去，行踪无定。张潮有首《江南行》：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。”所写情事，与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”，一心望夫婿归来，而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因，正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析：“桐庐已无归期。今在广州，去家益远，归期益无日矣。只淡淡叙事，而深情无尽。”长期分离，已经够痛苦了；加上归期难卜，就更痛苦；再加以行踪无定，愈行愈远，是痛苦上又加痛苦。在这情况下，诗中人只有空闺长守，一任流年似水，青春空负，因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
啰唝曲六首
不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
借问东园柳，枯来得几年。自无枝叶分，莫恐太阳偏。
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。
昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。
昨日北风寒，牵船浦里安。潮来打缆断，摇橹始知难。