《游于园：园林的艺术世界》
杨振宇何晓静主编
上海书画出版社
园林
寄寓着人类诗意中栖居的理想
与崇尚自然的生活境界
庆元四年（1198），陆游在《小园新晴》中写到，“园林只在小窗前”，诗以园为标题，抒发了“物华心赏元无尽，剩住人间作地仙”的生活感悟。园林作为诗人借物抒情的对象，成为沟通诗人抒情世界与现实的桥梁，也透视出他们的人生追求和生活哲理。他说：放翁小筑湖西偏，虚窗曲槛无炎天。他说：一曲清溪带浅山，幽居终日卧林间。他说：小院回廊夕照明，放翁宴坐一筇横。
这些诗歌的主角，就是三山别业，一个由这位我们熟悉的诗人营建并生活其中的园林。正是借助这些陆游留下的诗歌，我们得以还原三山别业完整形象，以及他的所思所感。何晓静老师的研究，来自日前刚出版的《游于园：园林的艺术世界》一书中《园林只在小窗前：陆游园林观念研究》一文。这里，我们摘录了其中一部分内容，一起在她严谨的考证与细腻、悠闲的文字中，欣赏陆游与他的园林吧。
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引言
陆游园林营造的过程中，对园林与居所之间关系的处理，对择地与自然环境的协调，对居住空间园林环境的调整，以及对独立的思索之境的营造等，都直接体现了其园林观念。在陆游所处的时代，园林之于普通文人的意义，更像是满足生活起居的日常需求之物。陆游在临安的居所只有两间，被其戏称“烟艇”。幼时居所为其祖宅，成年之后便少有居住，其间的园林营造也可忽略不计，他在晚年营造了石帆别业，也是记载寥寥。陆游的园林生活主要在三山别业展开，他在其间生活了四十多年，为别业书写了不计其数的诗词，这些诗词就足以建构起一个园林的完整形象。
有关三山别业的研究，目前做得最详尽的是邹志方的《陆游研究》中的“三山别业”章节。三山别业在乾道乙酉（1165）开始营建，在乾道丙戌（1166）年入住。陆游在这里生活了四十余年，在《春尽遣怀》等多篇诗词中都有写到。三山别业有十几间房，陆游经常抱怨因人口多而居所不够用，主人老少十余口，加上佣仆，确实不甚宽敞。陆游自己的书房也经常是仅容“一几”或“四人”等情况，几个儿子各自的书房也非常狭小。因此，三山别业作为主要生活起居的场所，严格意义上来讲不是一个园林，但他在宅院东、西、南、北隙地间的造园和营园行为显得特别珍贵且有意趣。
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陆游的园林营造
邹志方考察了陆游的《剑南诗稿》，将诗词中的园林描绘进行了提取，分别讨论东、南、西、北四个方向的园圃，另外，单独论及了溪池、小井、泉眼、假山、盆景、亭台、植物等，但邹氏单独论及的园林构筑与四个位置的园圃之间并没有建立联系。事实上，园林只有兼具水、石、植物构造才能呈现整体有机的关系，才能可靠地描述出园林作为空间的感受和审美价值。
别业中的小园围绕着建筑群东、南、西、北四个方位布置，分别是东园（小园、山园）、南圃（南园）、西圃（药圃、药园）、北圃（北园）。东园和南圃都是具有纯粹审美价值的园林，而西圃和北圃则主要讲究其实用功能，种药和种菜。另外，在靠近东山的一处地有茅屋三间作老学庵，围绕老学庵有丰富的园林营造。
东园作为别业里面积最大和最重要的园林，在陆游多首诗赋中被提及，在诗文中也称小园、山园。诗作《小园》有：“新作小溪园……樵路接东村。”《开东园路，北至山脚》：“清沟东畔剪蓁菅，曾设柴门尽日关。远引寒泉成碧沼，稍通密竹露青山……更上横冈吾所爱，小儿试觅屋三间。”交代了开垦东园的前后，陆游寻访了周边的环境，并将园路连接“青山”“东村”。
如《予所居三山，在镜湖上，近取舍东地一亩，种花数十株，强名小园》标题所示，东园大约有一亩。其中有桑园：“舍东已种百本桑，舍西仍筑百步塘。”（《予所居三山，在镜湖上，近取舍东地一亩，种花数十株，强名小园》）有菊畦：“屋东菊畦蔓草荒，瘦枝出草三尺长。”（《山园草间菊数枝开》）有修竹古蔓：“瘦篁穿石窍，古蔓络松身。熟摘岩边果，干收涧底薪。”（《山园书触目》）有动态流动的水，如溪、涧、沟、泉。还有静态平整的池沼——东篱中有陆游埋了五个瓮积水而成的池沼：“小园草木手栽培，袤丈清池数尺台。”“埋瓮东阶下，滟滟一石水。”有花木，如桑、菊、竹、松、蓁菅（丛生的茅草）等。
宁宗开禧三年（1207），陆游在东园又辟出“东篱”小圃，并建有茅舍。《东篱》：“新营茅舍轩窗静，旋煮山蔬匕箸香。”陆游还专门作《东篱记》，记录开筑篱之因果前后，交代了东篱的详细面积，园内构筑，以及自己在园中的生活状态：
南北七十五尺，东西或十有八尺而赢，或十有三尺而缩。插竹为篱，如其地之数。埋五石瓮，潴泉为池，植千叶白芙蕖，又杂植木之品若干，草之品若干，名之曰东篱。放翁日婆娑其间，掇其香以臭，撷其颖以玩。朝而灌，暮而锄。凡一甲坼，一敷荣，童子皆来报惟谨。放翁于是考《本草》以见其性质，探《离骚》以得其族类，本之《诗》《尔雅》及毛氏、郭氏之传，以观其比兴，穷其训诂。又下而博取汉魏晋唐以来，一篇一咏无遗者，反复研究古今体制之变革，间亦吟讽为长谣短章、楚调唐律，酬答风月烟雨之态度，盖非独娱身目遣暇日而已。
东篱应是紧贴屋宇，在东园的西部，面积“南北七十五尺，东西十有八尺而赢”。根据换算，宋 1 尺约等于 0.31 米，可知东篱的南北约长 23.2 米，东西约 4 米。在这个约 80 平方米的东篱，放翁插上竹子为篱笆，由此称其东篱。小小的八十方内又埋入五个石瓮，蓄水为池，池上种千叶白芙蕖，也即重瓣的白荷花。园内还有若干树木、花草。自从开辟了东篱，陆游便日日徜徉其间，据他自己《东篱杂题》所称：“自作东篱后，经旬不过邻。”和他经常往来的邻里们都因此被冷落。
东园除了有一小块东篱之地外，其余的部分与东山连为一片。园内还有其他亭台。有水亭，在东园剡曲傍：“水亭不受俗尘侵，葛帐筠床弄素琴。”有台，如《春日登小台西望》诗标题所写，《小园》诗也写到小台，“小园草木手栽培，袤丈清池数尺台”。东园埋瓮成池的地方，有叠石为山者，也有肤寸立石，可生云雨之立石造景。如“叠石作小山，埋瓮成小潭。旁为负薪径，中开钓鱼庵。谷声应钟鼓，波影倒松楠”，以及“犹稀绿萍点，已映小鱼群。傍有一拳石，又生肤寸云” 二句诗词所描绘的景象，东园又是别业中最具有文人园特征的小园，园内尽种竹、菊这样有象征意义的植物。
南园，又称南圃。景观以自然胜，远处的南山景以及镜湖的湖景。南园内以及周围有大片的梅和作物胡麻。关于南山的景观，《雨晴，风日绝佳徙倚门外》称：“贪看南山云百变，舍西溪上立多时。”《衡门》称：“疏沟分北涧，剪木见南山。”南山作为园景的一部分，体现了造园中对于借景的应用，山景虽不在园内，但园中的构筑设置都是为了满足观景的需求，如将花木刻意修剪，如拓辟可立足之地以便停留。
关于南园的湖景，《饮牛歌》称：“门外一溪清见底，老翁牵牛饮溪水。”《北渚》中：“北渚露浓萍叶老，南塘雨过藕花稀。”前一首的门，所指即为南门，南门外有溪水穿流，南塘种有藕花可赏。南园还有重要的梅花和胡麻景致。《闲居初冬作》：“东窗换纸明初日，南圃移花及小春。”《南园观梅》：“小岭清陂寂寞中，绿樽岁晚与君同。”《村舍杂书》：“舍南种胡麻，三日幸不雨。”梅花在南宋文人园林中的地位不消多说，陆游好友范成大的《梅谱》将梅花的品格与君子相比，陆游有关梅花的描述不仅是在表达赏景的心情，更多的是在抒发有如“绿樽岁晚与君同”的文人间相惜相爱的情怀。
西圃，又称药圃或药园，以种药材为主。从《连日治圃至山亭》诗题看，药圃在舍西，诗曰：“门开度略彴，路尽上坡陀。”药圃在舍西西山东麓和南麓。三山别业的门原是开着西面，后来才移到南面。诗文《药圃》写道：“幸兹身少闲，治地开药圃。”《行年》有：“墨沼龟鱼乐，药园芝术香。”《村舍杂书》又有：“逢人乞药栽，郁郁遂满园。”可知，对于陆游来说，园林的悠闲之乐，除了“墨沼龟鱼” 之外，少不了“药圃芝香”。西园的水有百步塘和溪。“贪看南山云百变，舍西溪上立多时。”“舍东已种百本桑，舍西仍筑百步塘。”
北圃，又称北园，蔬圃、草堂、泉石、植物俱全。《自述》有：“二亩新蔬圃，三间旧草堂。”《村舍杂书》有：“舍北作蔬圃，敢辞灌溉劳？轮囷瓜瓠熟，珍爱敌豚羔。”《雨过，行视舍北菜圃因望北村之久》的：“蔬畦蹑屐惬幽情，检校园丁日有程。”说明了北园的菜圃性质，规模不小，还有三间草堂位于其间，并能借北村之景。《蔬圃》称：“蔬圃依山脚，渔扉并水涯。”可知，蔬圃紧邻山脚，以水为涯。北圃的水源也必然丰富，如有“北渚露浓萍叶老，南塘雨过藕花稀”。被称为“渚”之水，意味水中之陆地，水兼有平缓深远之意境。
（以上节选自杨振宇、何晓静主编：《游于园：园林的艺术世界》，上海书画出版社，2021年。）
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上百幅园林图鉴
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资料：上海书画出版社
编辑：徐诺