01.
霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。——苏轼·《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
状景体物，精当真切，读之如即目之景。
此是写登楼所眺之景，
言天高气爽，霜降水收，碧波粼粼，远处江洲伏没。
然意境却在言外，将楚天之空阔，秋江之明丽，一笔带出。
02.
柳阴直，烟里丝丝弄碧。——周邦彦·《兰陵王》
周美成作为江南人，对江南美学意境的把握和洞彻，应该是无人出其右的。
美成写景的词很妙，妙到你有时很难用语言去精准表达，属于只可意会。
柳烟直，奇在“直”，是为透视法，是遗貌取神；烟里丝丝弄碧，一“弄”字，是拟人态，跟“红杏枝头春意闹”的“闹”字有异曲同工之妙。
将春柳如烟的朦胧、嫩柳如丝的垂顺、柔美，以及依依深情，描绘得自然有神，清晰可感。
04.
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破香橙。——周邦彦·《少年游》
上面说美成对江南美感的把握无人可及，在这里要补充一下，所谓的江南美感，不止于物，还包括人。我觉得比韦庄写江南女子“垆边人似月，皓腕凝霜雪”还要美，一种生动的美，因为有着动态的情景呈现。女子纤手“破”香橙，这个“破”字不仅妙在是动词，还妙在是一个进行状态的动词。
03.
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
——周邦彦· 《苏幕遮》
“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
落日绣帘卷，庭下水连空。——苏轼·《快哉亭词》
古诗词中，很多都有留白意味。
落日不写其色，而自有余晖似金。庭下之水不写其浩大辽阔，而以“连天”概之，却立刻即有“水天一色、波光跃金”之景。“绣帘卷”之“卷”字，这个动词是承上启下的，前后句子之间有着省略主语“我”和“望”两字，完整的句子意思是：落日余晖中我卷起了绣帘，望着庭下江水与碧天相连。
当然，“望”有主动义，也可以说是省略了“映”字，被动的，作者卷起绣帘，庭下水天相连之景映入眼中。
05.
乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午。——苏轼·《初夏词》
很多诗词，时人get不到美感，大概是古代的很多生活场景和物象，今人见不到。
06.
冰肌玉骨，自清凉无汗。
——苏轼·《夏夜词》
07.
一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
——苏轼·《行香子·过七里濑》
笔墨简洁，动静交错，语言流畅，意境幽美空灵，令人悠然神往。
上片用线状铺叙，下片我觉得也算是个蒙太奇镜头吧。
08.
缺月挂疏桐，漏断人初静。
——苏轼·《秋夜词》
清冷孤高，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。
09.
曲港跳鱼，圆荷泻露， 寂寞无人见。——苏轼·《永遇乐·彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。》
坡仙的妙词，数不胜数，他的笔触，很多是古人不到之处的。
李易安说他写小词，就像从大海中舀一杯水那么简单，洵不过誉。
10.
葡萄涨绿，半空烟雨。——叶梦得·《贺新郎》
春水初涨如青绿的葡萄，烟雨轻薄如雾飘在半空。
11.
斜日封残雪。——吕渭老·《贺新郎》
总让我想起杜甫的“落日照大旗 马鸣风萧萧”之意境。
12.
短蓬南浦雨，疏柳断桥烟。
——赵长卿· 《临江仙·暮春》
十个字，六个意象，却能营造出如此凄清、迷濛、萧瑟的意境。
色彩虽单调却统一，宛若一副萧疏冲淡的写意画。
13.
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
星河共影，天水一梦。
14.
林下漏月光，疏疏如残雪。
——张岱· 《陶庵梦忆》
15.
流泉得月光，化为一溪雪。
——袁中道· 《夜泉》
灵思妙想，夺人耳目。
16.
路出寒云外， 人归暮雪时。——卢纶的《李端公》
可以看成是点、线结合的一种构图法，路为线，人是点。
路直到寒云之外，言路途之遥远无际，由此更显暮雪归来之人的渺小。
17.
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
——周邦彦·《满庭芳·夏日溧水无想山作》
18.
照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌。
——苏轼·《浣溪沙》
或许在状景体物上，北宋，也只有美成可与坡仙颉颃了。
当然，从下字运意的精细、纤毫而言，苏轼也很难跟美成比。
当然，美成词之境物，限于闺阁离情，也是个事实。
19.
山抹微云，天粘衰草。——秦观·《满庭芳》
20.
落日镕金，暮云合璧。——李清照·《永遇乐》
21.
做冷欺花，将烟困柳。——史达祖·《绮罗香·咏春雨》
22.
千树压西湖寒碧。——姜夔·《暗香》
23.
梨云梦冷，杏香愁幂。——周密·《曲游春》
24.
新痕悬柳，澹彩穿花。——王沂孙《眉妩·新月》
以上这些八字短句，用语考究，皆可以细绎作者炼字之痕迹。
未完·待更