这件事毒饭们应该都听说了:
三十年前老电影突然被骂上豆瓣热门;
全网怒刷一星,中国影史最低分电影诞生;
曾经的“德高望重”老艺术家,一夜翻车遭网友集体抵制……
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这就完了吗?
不应该。
事情发酵一周,Sir还是想厘清几个问题。
这是Sir一贯强迫症。
这也事关——
我们一次又一次的愤怒,是否真的能震醒几个装睡的人。
01
发生了什么?
事因一条狗。
不是普通的狗。
而是一只忠诚、专业,为国家服役后退休的军犬。
被活生炸死。
是什么电影,什么镜头,需要去炸死一只狗?
实际上这只狗只在电影前十分钟出现。
就是这十分钟,就能让人恶寒到骨子里。
抗战时期,猎犬海龙是村子里的小守护神。
为保护村民。
它叼着一颗手榴弹飞奔离开,一路跑到村庄外。
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手榴弹爆炸,海龙奔跑着被炸成碎片。
电影名从画面中出现:
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名为《犬王》。
93年播出的抗日电影,歌颂抗日时期军犬与民兵英勇抗战。
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这十分钟,是整部电影最悲壮的时刻。
当初多少人看到这一幕,坐在小板凳上眼泪汪汪,海龙被炸飞的场景也因此成了不少人的童年阴影。
但现在,有人跳出来了。
告诉你,这就是真的。
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尸体是真的,死亡是真的。
唯独牺牲,不是真的。
这个人,不是别人,正是电影的导演,姚守岗。
导演亲口告诉观众,他真的为了这部电影,炸死了一条狗。
一条真正的军犬。
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导演为了逼真的效果,决定让海龙来一场真正的“牺牲”。
手榴弹不是道具,而是真正威力迅猛的炸弹。
被训练过的军犬,只会按指令行事。
只要被指示去叼住炸弹,就不会甩开。
连当时的训养员也不知道这是真的炸弹。
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△ 来源:彭城晚报
一部歌颂军犬的电影,炸死了一条军犬。
讽刺?
这还不是最讽刺的。
这部“真实的电影”,后续还获得年度广电部“优秀影片奖”特别奖,中国电影金鸡奖最佳摄影提名,中央六套反复播放……
更让人愤怒的是主创对此的态度。
谈起这次“牺牲”,导演嘴上说“心里不好受”。
表情和肢体,非常轻松,甚至面带微笑。
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没完。
接下来还有大型煽情自述。
2008年,电影剧组参加《流金岁月》访谈栏目,此时距离电影上映过去了十四年。
在聊到“海龙牺牲”这场戏时,大家显然还记忆犹新,激动万分。
导演泪洒当场,嘉宾回忆感慨。
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哭的是辛酸,慨的是敬业。
说的是狗,夸的却是人。
嘉宾,敬佩于导演当年的决心和认真准备。
我从来没见过导演(在拍摄现场)眼睛在冒火、在冒光
那么犀利,在给每一个部门提要求
必须保证一次完成
而且必须保证让这条狗一下完
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主持人动容于导演十五年后还为此哭泣。
没想到十四年过去了
提到这场戏
一条狗,为这个影片算是牺牲了
但是我们的导演今天还这么难受
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至于导演,也顺着假装难为情地说了句不应该。
不应该还为这种事在节目里哭。
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至于为什么,一句话,为了艺术。
必须要死一条狗
还必须要选出一个军犬来
别的狗还做不出来
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而配合演出的军犬基地专家们。
只能在观众席听完全程,面无表情。
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说到动容时,鳄鱼的面具才算出现裂痕。
导演上一秒还在拭泪,下一秒就忍不住赶紧说到重点。
拍那个镜头时我三架机器啊
你看那是不同角度的
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什么意思?
我也不容易啊!
话里话外,这一幕是前无古人,后无来者,不可复制的伟大壮举。
而海龙,就是那个“天选之子”。
好打住。
让你的愤怒先压抑一会儿。
Sir要拆穿他更深一层的假面。
02
为了艺术?
其实这件事不是第一次被爆出来。
当时节目播出,就引发过不小轰动,明星们纷纷转发谴责,甚至想要骂脏话。
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此后每年,电影和导演都会时不时再被拉出来鞭尸。
导演不是没有回应过。
总结下来,三条理由:
1,当时没技术;
2,当时没钱;
3,艺术,艺术,还是***艺术。
我觉得搞艺术
我们总是想尽办法达到目的
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前两个理由Sir不发表意见。
既然姚导拿好莱坞举例子,那就说好莱坞:
雷德利·斯科特,在没有CG,经费紧张的情况下,靠着微缩模型和剪辑技巧,完成了《异形》鬼魅的视觉魔法;
巴斯特·基顿,在没有任何特效的年代,凭借疯狂的脑洞和极致的敬业精神,做出无数至今让特效师惊叹的动作戏。
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再谈谈“艺术”。
姚导所说的,必须要用牺牲去达成的“艺术效果”是什么?
所谓“逼真”。
就是把狗炸了,然后镜头里满屏的黑烟,根本看不清炸了啥。
所谓“三个机位”。
就是三次简单的重复,穿插人物的尖叫和哭嚎,渲染加深惨烈程度。
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原来,所谓“艺术”——
只是一次完全可以避免,完全没有任何创新可言,完全没有必要的个人行为。
不得不说。
这是一面谁都可以拿起来舞一舞的旗帜。
95年,电影《悲情布鲁克》。
电影为展现蒙古骑士在草原上纵马奋战,抗击日军的英姿。
不惜蒙着马匹的眼,让它冲下悬崖,活活摔死。
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09年,电视剧新《三国》。
为展现三国时期战争场面的磅礴。
导演高希希就曾得意洋洋地跟媒体炫耀:
“我们的马在拍戏中一共牺牲了六匹,疯了八匹,连马都受不住了,你想想大概是什么样的一个战争场面吧。”
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活马被烧、扭断脖子、重摔、被撞翻、被炸翻......
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还振振有词:
为求真实,放弃特效,改用实拍镜头。
正所谓“戏比天大”“观众就是上帝”。
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当真为了艺术?
抱歉。
在Sir看,艺术是富有冒险精神的。
但在这些导演身上,Sir看到的——
只是拥抱某种“绝对正确”后的自大与自嗨。
他们的潜台词:
抗日战争牺牲这么多人,我炸死条狗算什么;
草原骑士如此英勇无惧,我摔死屁马算什么;
三国战事如此令人神往,我虐几只动物算什么。
别谈艺术。
这就是狐假虎威。
03
艺术的界限在哪?
Sir承认艺术有反常规,甚至反道德的一面。
所以我们才必须厘清:什么才算真正的为艺术牺牲,界限在哪?
世界上有不少著名的“暴君导演”。
Sir就举两个例子,东西方各派一名代表。
西方,库布里克。
他尤其擅长“肉体折磨”。
《闪灵》这个镜头,影史经典吧。
被丈夫折磨,拿着斧头追砍,躲在门后被吓得五官扭曲的女主。
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怎么来的?
进组第一天就“开虐”——
演员谢莉·杜瓦尔从来不许和剧组里所有人接触、说话。
拍摄时只要一点不对就开骂,女主每天都骂哭好几次,影片里眼睛浮肿的状态不是化妆。
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还有。
为了达到满意的效果,电影这一段挥球棒的戏……足足拍了127次,至今保持NG最多次的吉尼斯世界纪录。
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127次后,导演终于满意了?
不,是因为……女主彻底崩溃了。
受害者也没给库布里克面子,直接在花絮里怒怼:我!恨!他!
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这部电影不仅是观众的阴影,更是整个剧组的噩梦。
工作人员这么形容他——
一开始你会觉得,哇塞,这可是库布里克啊!
后来就会变成,妈的烦死我了
因为你会被逼到崩溃边缘,满脑子都是,我已经啥也不剩了
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东方,王家卫。
不输库布里克,他擅长精神+肉体双重折磨。
几乎所有当红香港演员都被他折磨过。
张国荣说跟他“八字不合”,梁家辉说他“莫名其妙”。
最爱用的一招是“无理由NG”:拍一条,不满意,哪里不满意?不说,再拍一条……
《阿飞正传》一个镜头拍六十多次,拍到梁朝伟都自闭,怀疑自己是不是能当演员。
他当时的女友刘嘉玲也没能幸免,一个擦地的镜头拍四十多次。
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这些“事迹”至今是他们身上抹不去的争议。
真的有必要吗?
这就是艺术吗?
再看两个小故事:
《2001:太空漫游》开篇“人类的黎明”一段戏,因为对布景不满意,库布里克一声令下——暂停拍摄!
一停就是一年,重新勘景、搭景。
一块石头,演员的一根毛发,他都要亲自确认。
DVD的封面排版没有精确到毫米?一个缝隙距离不对劲?
不好意思,回炉再造。
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王家卫也一样。
刚入行当编剧,在香港电影速写速拍的阶段,别人两天就能出一个剧本,而王家卫往往要磨几个月,被同行嫌弃。
没人等我?那就自己拍。
坚信慢工出细活,只要他不满意,别说六十几个镜头,只要精力足够,重拍几百遍或许也是做得出来的。
这便是他们的共同点——
“追求艺术”的龟毛,是对整体作品的吹毛求疵,是折磨同行的所有人,包括自己。
比起那些以艺术为名,动不动虐杀动物的真正暴君。
他们恰恰相反。
对电影,他们有各自放不下的信仰,如库布里克的专业,王家卫的慢。
他们从不舞弄艺术,因为他们身处于艺术。
如库布里克所说:
“让我从电影制作里抽身放个假,就等同于让一个小孩从玩乐中放假。”
此外。
我们除了要警惕“艺术”的噱头,还要警惕狂妄。
重现真实,是电影人的浪漫;
无法绝对重现真实,则是电影人的自省。
一条必须划清的原则:
电影是主观艺术,绝非客观现实。
就像姚守岗再洋洋得意,主持人的一句“场面看着很真实”,莫大讽刺。
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老戏骨刘佩琦就直言,在表演中什么都要求真实。
——“那就是个棒槌”。
凡是拍戏真喝
他一定不是好演员
凡是拍戏真打,抽大嘴巴
一定不是好导演
导演要求演员要真打,要不那感觉出不来
那一定是棒槌导演,包括演员
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在他看来,这就是不懂行。
艺术都得是假的
但是表现出来的是真的
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刘佩琦当然是站在老演员的角度喊话:
电影工业越完善,导演技巧越高超,演员的效率也会越高。
Sir也信奉,世上没有那么多天才。
大多数情况下,创作者还是需要用相对笨拙的方法去抵达目标。
但无论导演还是演员。
捡起那根“棒槌”之前先想想——
你是挥向别人,还是挥向自己。
04
我们还能怎么做?
文章最后,Sir想说些实在的。
回到《犬王》。
残忍点说,对一个半隐退导演,一部30年前的作品。
再多谩骂和抵制也没有实际意义。
Sir想把眼光放远一点。
比如,我们是否还有可能出现下一部《犬王》?
很不幸,是的。
2009年,新版《三国》剧组“虐马”事件,就曾引起中国小动物保护协会的抵制,还召开了媒体说明会。
结果?
导演回应:“诽谤”“没有的事”,剧继续播。
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再近一点,20年《狼殿下》。
剧组被博主曝出拍摄时用了真实的受保护动物,可剧里却明目张胆写着“CG特效”。
闹上热搜,集体抵制。
结果?
官方无回应,Sir去网络平台看,剧还正常播,剧里的字幕也还在。
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那么,我们还能做什么?
参考国外。
当然是呼吁更完善的行业保护,舆论监督。
就像网友讥讽那样,在国外的影视字幕上都会有“本片制作过程中无动物受到伤害”的说明,而在国内的某些影视中,却可以“自豪”地标注“本片中所有死亡的动物均为正常死亡”。
玩笑归玩笑,该借鉴的是一种业内规范。
国外字幕上的那项说明,代表的不仅是原则,还有规则。
好莱坞自从1979年开始,美国影视演员协会就跟美国人道善待动物协会达成协议,避免为了影视拍摄而杀伤动物。
而每一部电影结尾字幕都会出现该动物协会的标志与评级。
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不是标完就算了。
这个美国人道主义协会(The American Humane Association),会全程现场监督所有涉及到动物拍摄的镜头。
比如《肖申克的救赎》,老图书管理员怀里常常揣着一只鸟。
其中有一幕,是管理员捉来一只虫子喂鸟。
虫子可以随便找吗?
不行,一定要是自然死亡的虫子,并在协会工作人员监督下拍摄。
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而且,如果电影没有通过协会监督,还很有可能无法参加当年奥斯卡等大奖的评选。当年的《战马》《指环王》就是因为协会打出的分过低,在奥斯卡评选中吃了大亏。
有人可能想问。
一只虫子,至于吗?
Sir觉得,至于,非常至于。
正因为忽视了太多的“虫子”。
才造成我们今天。
除了抵制,别无他法。
本文图片来自网络
编辑助理:超有钱婆婆