文 | 科技复联汪，作者｜风千语
老榕树树身中的大洞也不知填了多少禽兽、人体的干尸，这些干尸无一例外，全被从玉棺中生长出来的红色血脉细线缠绕，这些血脉最后都扎进动物和人类尸体的七窍中，好像把它们的鲜血活生生地吸干，再传导至玉棺中。
以上是《鬼吹灯之云南虫谷》中的一个段原文，在进行网剧改编时也得到了一定程度的呈现（有改动）。
只是其他片段就没有那么幸运。
早该播出的《云南虫谷》送审几次，终于在2021年8月底上线。作为原著中最精彩的一部，《云南虫谷》经历的删减波折几乎在意料之中。
随着剧情推进，评分一路下跌，目前豆瓣评分7.2，和2019年《怒晴湘西》的最终评分相差无几，离《精绝古城》和《龙岭迷窟》的评分还有一定距离。
同为盗墓IP，《鬼吹灯》系列改编的口碑总体要超过《盗墓笔记》，这固然与原著本身的改编难度有关，更与IP后续在不同团队手中的流转有关。
两个系列的改编都始于2015年左右（阅文也是2015年成立），中间几度口碑跌宕，又在2021年呈现回光返照之相，其背后映照的是整个影视资本市场善变的喜好。
那颗热衷“流量+IP”的心逐渐冷却，同时凉掉的还有为小众题材冒险的勇气。
神秘职业在荧幕上的光明化盗墓实在是一个历史悠久的行当，几乎从人类开始注重墓葬起，盗墓行业就兴起了。作为一个并不光彩的行业，直到网络小说兴起，盗墓贼才成为主角（这个说法如果错误，不吝赐教）。
早期的网络小说创作氛围远比现在开放，还有专门的灵异频道，现在总是不经意间就能触碰到血腥恐怖、封建迷信的红线，随时都有三观不正、教坏小孩的风险。
从某方面来说，盗墓题材是带着“原罪”的，真按《刑法》规定的来判罪，小团队够坐几辈子牢了。所以，不能怪主角们一口一个“上交国家”，主动寻宝变为被迫下墓。
《鬼吹灯》与《盗墓笔记》作为盗墓网文的两座高峰，几乎奠定了很多普通人对盗墓、摸金的这些神秘行业的印象。后来者想要超越比较难，加上题材和各种审核机制的变迁，写盗墓小说的也只会越来越少。
能把盗墓小说写好并不容易，作者不能一味只会制造恐怖悬疑气氛。不说奇门遁甲精通，风水八字、周易六爻等学问都得懂一点，他得是个民俗学家，粗通历史，了解水文地理。
另外可能还需要懂点生物学，一般人通常无从得知张雨绮台词中“拥有轮状神经组织，并且具有复合式细胞结构”的怪异生物，到底是个什么东西。
越是庞杂各家学问于一身，神秘职业就会显得愈加捉摸不透。侦探、忍者、间谍同理，一个优秀的主人翁，必定什么都会一点。
当然也有一开始什么都不会的主人公，比如《火影忍者》里的漩涡鸣人，忍者原本也是个神秘职业，是岸本齐史将其彻底改变，把一个原本躲在黑暗地方做着各种不可告人、残忍事情的职业，描绘成了世界上最骄傲光辉的事业。
盗墓还不一样，它不仅是个神秘职业，它还是个违法职业，要将这样的职业光明化起来，就得一开始把表情摆对，绝不能因为找到了藏宝图上的地点就喜笑颜开。
他的表情得肃穆，不然不足以敬畏古人造物的智慧，眼神要犀利，随时警惕黑暗中同伴伸出的贼手，台词要悲愤，时刻讨伐封建王朝（甚至奴隶时代）对劳动人民的剥削。
盗墓的人甚至也不配拥有梦想，假设一下主角像路飞一样大喊：“我是要成为盗墓之王的男人。”大概在开口的时候就被正道之光闪瞎了眼，再也进不了墓穴。
淡化盗墓动因以后，盗墓题材的影视作品基本就在往探险、悬疑靠近。《鬼吹灯》系列有几部改编还算成功的网剧，如《精绝古城》等，就是因为保留了原著惊险刺激的元素才受到追捧。
杨洋和李易峰主演的《盗墓笔记》则偶像剧光芒太盛，悬疑和惊险都少了许多，唯一跟盗墓有关的东西只剩下片名。
说到底，观众会对神秘职业感兴趣，与这个职业行动的过程有关，一如推理过程之于侦探，探险过程之于盗墓。所以对于这类题材而言，怎么改编都可以，只要别把该有的惊险过程给吞了。
主角光环该弱化就弱化，大可不必按大男主塑造，在这里，主角唯一需要的光环就是：活着。
这也是《盗墓笔记》改编的难点之一，瓶邪cp魅力无穷，有时候甚至盖过了盗墓故事本身。到底是优先照顾角色粉们还是优先还原故事情节，就成了一个很难平衡的东西。一来，人物形象太鲜明，光芒太过就容易让人觉得自己看的不是盗墓，只顾着做剧情大概又会冒犯到原著粉敏感的角色情怀。
《精绝古城》是一个不错的例子，其实在不少原著粉心目中，靳东太正并不像胡八一，有沧桑感的潘粤明更像胡八一，但这不影响《精绝古城》最后取得较好的口碑。
当然，《盗墓笔记》改编失败的原因还有很多，它诞生在资本最爱流量的时候，获得过太高期望，以至于忘了盗墓本身不是什么值得大肆宣扬的行当。
前段时间，三星堆出土青铜神树，不少媒体跟着蹭《盗墓笔记》热点，说明还是“心里没点数”。
很多人大概是忘了， 2016年，株洲市攸县公安局曾抓获一伙盗墓团伙，其中大部分盗墓者表示寻找古墓、怎样盗掘都是从《盗墓笔记》等小说和影视作品里学来的。当时的报道显示，团伙里有人在一处岛上挖了20多天还没找到盗洞，最后被村民的狗追着咬。
但凡心里有点数应该知道，有些神秘职业之所以神秘就在于不可知，不该知，更不能广而告之。
类型剧的康庄大道在哪儿如果去掉原著的影子，单看外景、特效和叙事线，《鬼吹灯》好几部改编剧其实都具备不错的冒险片潜力。
其实国内很缺冒险题材的影视作品，热血故事要么是抗战时期的全民觉醒，要么就是战狼式的嘶吼。在中国人的骨子里，似乎就缺一点对大自然的探索精神，或者说国人中庸，总是不爱冒险。这个特点在整个东亚都明显，所以亚洲不会有西部片之类的类型片。
日韩山川特色甚少，可以理解，但华夏大地，三级阶梯，除了古今文明，还有很多风光值得探索和展示。
讽刺的是，现在的剧组拍任何东西，图快，倒是外景也不愿意跑了。反而是拍盗墓的团队去将那些个大漠风光、密林丛山领略了个遍。
《云南虫谷》《怒晴湘西》的导演费振翔基本就是本着拍电影的心态在拍《鬼吹灯》系列。时常拉着两三百人的团队到一些无人涉足的地方，环境困难到群演直呼“不赚这钱”，要打道回府。
拍完《黄皮子坟》后，费振翔收获一片骂声反而很高兴，因为终于得到了关注。再到后面《龙岭迷窟》时，费振翔已经成为了一位成熟的类型片导演。
这个时候，一些人才注意到，费振翔原来是张国荣版《霸王别姬》里面饰演少年段小楼的演员。梨园世家出身的费振翔会出演《霸王别姬》并不意外，后来陈凯歌拍《梅兰芳》时，费振翔还为电影编排了所有戏曲段落。
跟了陈凯歌一段时间后，费振翔和管虎走到一起，这个时候才正式开始了自己类型片导演的职业生涯。
或许是继承了一些陈凯歌对于美景的执着，几部《鬼吹灯》系列里都有非常鲜明的地域风光，从黄土高原到热带雨林，人物和景融为一体，各有韵味。
在展示一些少数民族特色时，《鬼吹灯》也有自己优秀的地方，看得出有用心研究，败笔只在加戏加得比较生硬，没能和主线剧情完美融合。
到此，《鬼吹灯》改编剧其实已经逐渐超出盗墓IP所能带来的衍生价值。
费振翔在采访中曾表示这些剧就是他心目中的偶像剧，他对帅也有自己的定义，形容鹧鸪哨为
“行走在风中，像刀子一样的男人”。
行走在风中，难免让人想到侠客，“侠”其实也算传统文化中最接近热血的符号。所谓侠肝义胆、侠骨柔肠，凭的正是一腔热血。
铁三角做的很多事，例如对剧中反派以德报怨，不计得失的救助等其实已经很接近侠的内涵。只是侠离贼太远，盗墓的没法摇身一变成为真正的侠客。
这一切在冒险题材中完全不成问题，没了盗墓这层有原罪的壳子，人物可以得到更加肆意张扬的体现，环境也可以不局限于黑暗的地下或山中。
说起来，以前真正称得上有奇景和冒险元素的电影还得属成龙的，而且那些被归类为动作片。
受源头和审核所限制，盗墓IP前景肉眼可见的窄。即便是国外，《夺宝奇兵》《古墓丽影》之后鲜有同类的优秀电影，《木乃伊》系列到最后明显的江郎才尽，灵感匮乏，唯有冒险精神永远不朽。
冒险是一个更接近文艺创作母题的概念，与其拘泥于已经有很多珠玉的悬疑类型片，资本或许应该多找找市场缺口。
按照《鬼吹灯》原著，《云南虫谷》之后还有《昆仑神宫》《巫峡棺山》，导演在拍完这些系列剧以后，不妨考虑一下冒险题材，那是一片比盗墓要广阔太多的天地。
