在网络上有很多朋友喜欢玩对联游戏。在这个游戏中，我发现一个问题，就是很多对联不讲究平仄问题，这是一个对联的基本问题，好多对联爱好者并不清楚对联的一些基本规则，所以我今天就平仄问题总结了一下，希望能给大家一些有效的帮助。
一、对联六要素之【平仄相谐】
平仄相谐包括两个方面：
（1）上下联平仄相反，也就是平仄相对，尤其是二、四、六位置上的平仄应该遵循此规则。上下联尾字平仄有要求：上联为仄，下联为平。如：
上联：山重水复疑无路；
下联：柳暗花明又一村。
（2）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：
上联：书山有路勤为径；
下联：学海无涯苦作舟。
注意：
以上两方面均应遵循“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则。
注明：“一、三、五不论，二、四、六分明”原则是指对联中一、三、五位置可以不考虑，但是二、四、六位置必须平仄相对。
二、忌【失对】
一副对联由上下联两个句子构成，而上下联的平仄又是相对的，我们把下联中二、四、六位置的平仄和上联不相对的情况称为“失对”。例：
上联：平平仄仄平平仄
下联：仄仄平平仄仄平
在这个格式中，如果下联中的二、四、六任何一个位置的平仄和上联不相对，就视为失对。
例：韬略终须建新国；奋起还要读良书。此联中上下联二位“略”和“起”同为仄音；四位“须”和“要”同为仄音，六位“新”和“良”同为平音，上下联二四六位置皆平仄相同，而非相对，故此联为失对。
三、忌【失替】
“失替”也是语病的一种。同一句中，无论是五字还是七字，或者是更多字，其中二、四、六位置上的平仄都是交替出现的，如果一个句子没有遵循这种规律，我们就叫它“失替”。
例句：奋起还要读良书。
因“起”与“要”二、四位字都是仄音，不符合对联的规律，是为失替。
注意：
【失对】与【失替】的区别
“失对”是针对上下联两个句子平仄而言，而“失替”是针对本句内的平仄而言，它们是两个不同的概念，但是都遵循“一三五不论，二四六分明”的原则。
四、忌【孤平】
一般来讲，在五言、六言、七言的句子中，下联除句脚是平声外，其它都是仄声，这就叫孤平，上联的孤平也不可取。例句：万事俱如意
一句五字，除“如”为平声，其它四字全是仄声，这就是孤平。无论是上联还是下联，都不可以。
五、忌【乱脚】
脚，是指上联或下联的最尾字。对联上联要求仄声收尾，下联要求平声收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
例句：
清风入座吟新诗；明月敲窗叙旧情。
上下联尾字“诗”和“情”同为平声，违背了上仄下平的规律，就是乱脚，不合联律。
六、忌【粘律】
“粘律”就是上下联二、四、六偶数位平仄相同，也是对联中的一大禁忌。
例句：
柳丝着翠迎春媚；梅花覆雪遇霜娇。
其中“丝”对“花”都是平声；“翠”对“雪”皆为仄声；“春”对“霜”都是平声，上下联二、四、六位置平仄本应相对，这里却都平仄相同，这种情况就称“粘律”，不合对联规则，在写作时应避免犯忌。
七、忌【三平尾】
指下联最末三个字，不可都是平声，也叫三平调，这是对联所忌讳的。
例1：有笔墨诗书做伴；与棋牌酒烟无缘。
其中下联尾部“烟、无、缘”三字皆为平声，犯了对联禁忌，不可取。
例2：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。
其中下联尾部“迎、新、春”三字都是平声，这就犯了三平尾。你读起来是否感觉很别扭？
八、忌【三仄尾】
指上联最末三个字，不能都是仄声，这也是对联所忌讳的。
例句：依法修行可入道。
其中“可、入、道”都是仄声，犯了对联禁忌。
注意：
“三平尾”和“三仄尾”都是对联之大忌，在撰联时很容易被忽视。不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。
这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有抑扬顿挫的节奏，就不能算对联了。
