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丁聪写意

文 / 冯骥才

01

偶然见到丁聪一张三十年代的旧照,吃了一惊。他恁地这般清灵秀俊?我的“丁聪概念”是:生来一个矮胖健壮的快乐汉,无小无老,来而不去,表情中没有阴影,爱嚼肉的牙齿永不脱落,鸦羽般的黑发永不变色;无论是算命先生还是CT都无法说出他的年龄。这个整天笑呵呵的乐天派,才是“笑一笑,少一少”那个生活真理的铁证;或者说达观、开通、厚道、不较真儿、有爱无恨,才是这个年已八十的老人自我“年轻化”的真正秘诀?

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上世纪30年代的丁聪与其父

可是,翻看他半个多世纪以来的漫画,特别是时事讽刺漫画之后,印象却全然不像他本人那样了。

看他的画吧!他对社会无所不在的敏感,对小百姓生存状态的关切,对假恶丑的嫉恶如仇和不共戴天,无不强烈和鲜明。他多么像一个愤世嫉俗的斗士!这时,他就如同一只小牛虻那样,飞过去,狠狠盯在庞大社会躯体的那些病灶上。他的勇敢和正直令人钦佩。半个世纪以来,他从未放弃过充满艺术良知的批判立场。仅仅给人快乐的漫画家,决不会赢得丁聪这种分量。由此,我认识到,真正了解一位艺术家只有去看他的作品。

他的快乐与厚道是流露出来的天性,他的尖锐与辛辣是着意表现出来的思想。他天真,才对社会的丑恶忍无可忍;他快乐,才恨不得挥笔一下子扫去世上的阴霾。这印象,肯定是熟悉丁聪的人都会认同的。他是一个从任何角度去看都不会“走样”的人。

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丁聪漫画《不应该是新闻的新闻》

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丁聪漫画《远视眼》

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丁聪漫画《成名之后》

02

他的漫画风格似乎从四十年代就确立了。半个世纪以来,从选材、人物造型到画法,都没有进行过“自我革命”式的巨变。固然,风格的不断嬗变可以把观者带进焕然一新的感受境界,比如毕加索的几个时期和齐白石的衰年变法;但是,风格的始终如一,则可以与观者保持一种牢固的、独有的审美关系。变化很难,不变更难;不变则需要风格本身具有长久的魅力。

丁聪的魅力在哪里?

他的漫画不是随心所欲地超逸于生活,也不是理性地凌驾生活之上,而是……干脆就是生活本身吧。他不过把万花筒般的社会生活画面一个个抽出来。这些画面常常像一个个活脱脱的生活景象,然而它们都是人们最关切的社会焦点。关切社会的艺术必然被社会所关切——这本来不是秘密。可是这关切中需要一种责任,一种正义感,一种美好的社会理想,也需要一种发现力。这样,写实就成了他的创作原则与艺术风格。为此他的漫画人物从不变形过分,而是生动辄止。线条简洁而自信,流畅而凝重;如善于用涂墨、加线和白描三种方式,构成黑白灰三种色调,使画面丰富又鲜明。典型的丁聪式的漫画人物是:正面人物的神情多为木讷、困惑、惊愕和无奈,反面人物却个个神采飞扬,这无疑是想激发和强化人们的爱憎。丁聪艺术的感染力也就在此中了。

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丁聪漫画《孔乙己》

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丁聪漫画《阿Q正传》

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丁聪漫画《药》

03

丁聪是个家喻户晓的人物。

这不仅由于他那些风格异样的漫画形象经常现于报刊;他还时时入侵各种文化艺术形式。如文学插图、书籍装帧、演出广告、电影海报、诗配画,乃至风俗小品、人物肖像,等等。他从来不安分于在一种形式里转来转去,而喜爱到别的艺术空间里串门做客。广泛的涉猎、广泛的情趣、广泛的素养、广泛的领域,也就造就了人们印象中一个广泛的丁聪。任何对艺术的热爱,说到底还是热爱生活。于是我便明白,他的漫画半个世纪来为什么一直走红。

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丁聪为冯骥才先生画的漫画肖像

这也是八十岁的丁聪,依然像十八岁小丁的缘故。时而理想化的天真,时而切中时弊的锋利;至于快乐,除去天性,是不是还有一种难得糊涂的超然?

他自称小丁。朋友们都欣然接受了这个称呼,无论老少,见面便亲昵地呼之曰小丁。此为何故,有诗答曰:

小丁不小,丁老不老;

君画君笑,皆美皆妙!

1996.9 天津