现代人填词可不可以只尊重韵脚平仄规律，而忽视词牌所规定的每个字的平仄规律？
这是老街前天回答的一个问题。类似的内容，其实以前就写过。答案时不行。
填词和作律诗一样，不能说押韵对了就可以，还必须合律，否则只能看做是古体诗。
所以，既然学习的是传统文化，就要按照传统文化的规矩来做。
一、词谱的平仄关于填词，有一个词大家都听说过：“倚声填词”。早先的词，是根据曲调来填词，类似于今天的作曲后再填词。
在唐朝，很多七绝和五绝其实也是歌唱之词，例如《凉州词》、《杨柳枝》等，这些都是根据乐曲填词而成的七绝。著名的旗亭画壁故事中，歌女们演唱的都是七绝或者五绝。
唐朝也出现一些长短句的歌词，例如《菩萨蛮》不但是长短句，句子也不仅仅四句了，而且还出现换韵的变化。
无论什么变化，他们都是“倚声填词”后，用来歌唱的歌词。
文字容易传承，但是乐曲却不容易传承。渐渐地，唐宋词大多数曲谱失传了，因此明朝人根据唐宋词的特点，总结归纳出了词谱。于是大家就按照词谱来填词。
目前收录最全的词谱是清朝的《钦定词谱》，这些词谱对于每一个首词的每一个位置，都作了标准，是平还是仄，是白脚还是韵脚，都有明确的说明。
例如《菩萨蛮》常用一体的词谱如下：
人人尽说江南好，游人只合江南老。
⊙○◎●○○▲（仄韵），⊙○◎●○○▲（仄韵）。
春水碧于天，画船听雨眠。
◎●●○△（换平韵）， ◎○⊙●△。（平韵）
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
◎○○●●（换仄韵），◎●⊙○●（仄韵）。
未老莫还乡，还乡须断肠。
⊙●●○△（换平韵）， ⊙○⊙●△（平韵）。
用第一、二句来举例：
人人尽说江南好，游人只合江南老。⊙○◎●○○▲（仄韵），⊙○◎●○○▲（仄韵）。
●，▲仄声，不可以平；例如第一句的说、好，第二句的合、老。○，△平声，不可以仄。例如第一句的人、江南，第二句的人，江南。
⊙，平声，但是可以仄；例如第一句的第一个人，第二句的游。◎，仄声，但是可以平。例如第一句的尽，第二句的只。
平仄，是填词最基本的要求，不可以随意填写。
另外，即使词谱中有⊙、◎这种平仄均可的标注，但是也并不是完全随意的。例如《水调歌头》的第一句， ◎⊙⊙◎●，前四个字不能随意平仄（例如不能仄仄仄仄仄），还是要参考古人的作品。
二、填词的韵脚也要注意平仄填词的押韵，当然有平仄之分。有的押仄韵，有的押平声韵。其中押仄韵的词中，入声韵一定要独用。而上声和去声是可以混押的。
例如《菩萨蛮》，前两句押仄声韵，韵脚的符号是▲：
人人尽说江南好，游人只合江南老。⊙○◎●○○▲ ，⊙○◎●○○▲ 。
三四句换韵，变为平声韵，符号是△：
春水碧于天，画船听雨眠。◎●●○△（换平韵）， ◎○⊙●△。
大多数的词牌不换韵，要么仄韵到底，要么平韵到底。就不一一举例了。
同一个词牌，有不同的词体，例如《满江红》有仄声中的入声韵，如岳飞的《满江红·怒发冲冠》，有仄声中的上去韵，如张昪《满江红·无利无名》。
还有平声韵的满江红，例如姜夔的这首：
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。
词的押韵，一定要按照词谱的要求，标注押韵的一定要押韵，而且按照平仄的要求来押韵。
三、唐宋词中不合谱的现象喜欢唐宋词的朋友可能会发现，其实有很多唐宋词并不符合词谱。
最早的词谱是明朝张綖参照唐宋词编写的《诗馀图谱》三卷，注明了词谱的字数、句数、平仄、押韵、对仗、节律、结构等。
康熙年间，陈廷敬、王奕清等人奉康熙命编写新的词谱大全，后被称为《钦定词谱》。收录了800多个词牌、2000多体。是目前最全面的词谱，也是后人填词常用的工具书。
即使这样，也没有将所有唐宋词的词体全部收入。因此我们会看到不少唐宋词不符合词谱。
例如宋朝林逋《长相思》，其中有多处不合词谱的现象：
吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？ 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
敦煌出土的大量的曲子词，也不符合《钦定词谱》。例如《菩萨蛮》：
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。
但是，这些并不是后人填词可以随意的理由。
结束语题主提到的这个问题很普遍。有些人不了解词的特点，误以为字数对了就是填词了。这种现象老街就见过很多，甚至在级别很高的大报上出现过。
如果真得不愿意按照词谱填词，其实也可以，只是不要写上词牌的题目，当作自由诗写就可以。现在的流行歌曲，大多是自由诗，一样有很多优秀的作品。
@老街味道