犀牛娱乐原创
文｜方正 编辑｜夏添
Freestyle、skr、punchline、respect…… 想当年说唱圈自产自销的黑话，如今竟已传播到近乎人尽皆知。说唱综艺对说唱圈助力多少，犀牛君不敢说，但其对英语普及工作所做的贡献恐怕得记上一笔。
不知不觉，说唱综艺赛道驶进了第五年，五年间，各界对于说唱综艺的diss和beef从未停歇。圈内老炮痛心同行攀附主流，嘲讽综艺化的说唱丢失了黑怕灵魂，无助圈子发展；圈外看客对日渐同质化的节目模式显露出疲态，观众对说唱的新鲜感不再。
赛道“内卷”之下，观望了五年之久的腾讯视频，终于加入这一赛道。女性视角、厂牌对战制、强化选手自主选择权，在这档名为《黑怕女孩》的节目里，不乏同类节目中少见的实验性内容。
不知从何时起，只要和“她”有关的项目，网友们质疑其“吃女性红利”的声音就不绝于耳，《黑怕女孩》播出后同样遭受了“是在消费女性吧”的舆论质疑。然而，选定做女性黑怕，其实是基于腾讯视频长时间的行业调研。
“音乐人男女比例整体维持在8:2”，这是中国传媒大学发布的《2020中国音乐人报告》透露的数据。而在说唱圈，各大比赛的冠军都鲜少见女rapper身影，国内黑怕圈始终缺少专属于女性的厂牌。为此，节目组一直在思考《黑怕女孩》能够做点什么。
一方面，针对女rapper易被埋没的行业现状，《黑怕女孩》试图为女rapper们提供一个集中展示的舞台。另一方面，对于网上女性议题讨论常常走极端的情况，《黑怕女孩》希望借由说唱这一相对合适、大众可接受的“发声载体”，为选手开辟一个理性表达当代女性心声的出口。
芭比公主、藤校学霸、游吟诗人……黑怕女孩的“千种活法”
五彩斑斓的女生群像，是《黑怕女孩》带给观众最直观的冲击。你很难在一档节目里看到如此多拥有独特灵魂的女性，她们诠释了这个世界上女性可以有千姿百态的活法。
“花园里不只有一种花”，说这句话的是厂牌制作人万妮达。五年前她初登《好声音》，是众人眼里“孤身闯歌坛”的另类女rapper，那时的她或许不曾想到，五年后她能与多达38组的黑怕女孩出现在同一档节目。
38组女孩，绽放着38种色彩。仿佛从迪士尼逃出的“芭比公主”卡西恩Cacien，一颦一笑都离不开端庄优雅，一曲《辣辣辣》唱出独属于卡西恩Cacien的“辣妹”定义，还是队友了解她，“能抓住人心的那种作”是对她的无上褒奖；作为卡西恩Cacien在纽约大学的校友，胡儆之Jinzy却呈现出与前者完全不同的画风，她的《辛西提之城》以科幻笔触隐喻人类欲望的失控，常青藤学霸那必须是“文化”担当。
秉持“做说唱就是为了发声”理念的大包子DBZ，是把表达视为hip hop灵魂的“游吟诗人”，不够商业的她苦笑“从音乐上赚的钱还不到一万块”；从偶像舞台走出的林凡，则刚好是大包子DBZ的反面，被标准化偶像工业打造，如今的她却在初舞台喊着，“我要唱黑怕”。
Jinx周说，“这个时代没有特色就等于不存在”。但在《黑怕女孩》里，我们分明看到了最多元、个性的当代女孩魅力群像，他们中有辣妹、甜妹，也有酷妹，有OG、小白，也有爱豆，而各色女孩间的化学反应、姐妹情谊亦是节目看点满满的部分。
“志同道合的四个女生一起做东西，人生头一次”，碎碎念“女生，女生诶～”、“爽到爆”的Xigga万文妍曾是某档热门综艺的首轮淘汰选手，这次的厂牌团战想必给她不少治愈。她所在的咔西斑木厂牌聚集了K.A咔咔、斑比Bambii、木秦几位“技术流”能力者，仿佛一个眼神就能懂得对方的她们，在第二期拿出了一场舞台配合度极高的氛围感演出。
由深大学生王澳楠E.V.E带领的快乐94干厂牌组成了“女性抗抑郁症联盟”。舞台上，她们用一曲《累但也要保持微笑》温暖和抚慰身处低谷的人们，连对手都坦言“她们的舞台看一次哭一次”；舞台下，众团员细心照顾着曾身患抑郁的张晨蕾D Ley，她们用爱和欢笑为彼此建造了抵御孤独的快乐星球，女孩们之间的理解与共情太好哭了。
不得不说，引入说唱综艺里少见的“厂牌对战制”，《黑怕女孩》促成了志趣相投女孩们的灵魂奇遇，公演阶段女孩们彼此磨合、相互理解、一起搞事业的群像面貌感甚为动人。
不只是女性视角
女rapper们的“泛性别表达”
“从小性别差异在我心里刻下烙印，为了他们口中的‘铁饭碗’童年时光耗尽”、“记忆中的四岁不是和伙伴打闹嬉戏，为了甩掉‘赔钱货’的标签开始拼命努力”…… 看到《女流之辈》的歌词，犀牛君突然理解了综艺里女性视角的可贵。
这首融入张晨蕾D Ley原生家庭经历的《女流之辈》，歌词讨论一度在微博、豆瓣小组、知乎引发热议，每一个自小遭受偏见和歧视的女孩，想必都从“不要叫我女流之辈，把一切恶意针对彻底都击溃”中汲取了能量。
《黑怕女孩》深知女性发声的不易，第二期的厂牌公演环节，节目组特意安排厂牌们以“撕掉各类标签”为题进行创作，考验女rapper们如何回应外界加诸其身的“杂音”。
芮雪、望江晴Rarpid所在的五味厂牌，以一首《碎！》直面“漂亮女生都是花瓶”的声音，勇敢表达“我就是漂亮，就要做最大”的态度；面对“你越喜爱我越可爱？”的认知，JELLY FISH厂牌用《泡泡》说不，我的可爱不需要迎合任何人的眼光，因为“你越欣赏，我的光越闪亮；无人观赏，我们照样绽放！”
如果说女性视角还并没有让《黑怕女孩》足够独特，那么，女rapper创作里独有的“泛性别化表达”则是节目的独家卖点。领教过第一期胡儆之Jinzy站在人类命运角度的破题后，《黑怕女孩》公演阶段的创作更诠释了什么叫做“一切主题皆可言说”。
由大包子DBZ、胡儆之Jinzy领衔的并立无极厂牌，全体抱持着“做说唱是为了发声”的共同理念。在曾轶可的帮助下，团员们将“拒绝沉默，勇敢发声”八字刻在歌词创作的DNA里：赵大喜说，“可悲的不是沉默，是张口没人能感受”，李东秦呼应，“发声用纸笔，用身体轰鸣，发生的悲喜是我活着的证据”。
“你有被讨厌的勇气吗？”，3598厂牌的Jinx周告诉你，“很多人讨厌你是因为你跟大多数不一样，但你知道你内心想活成什么样”；快乐94干厂牌暖心唱响《累但也要保持微笑》，既是为抑郁症患者送去的一剂良药，又是给普天下“打工人”的一曲勉励。
透过《黑怕女孩》这一平台，女rapper不只是在为女性发声，也是为社会上所有的年轻人、边缘人群、都市人发声，这或许是这档综艺超脱于小圈层综艺的价值所在。
以“女性+嘻哈”破题
突围说唱综艺“内卷”
说唱综艺“内卷”之下，《黑怕女孩》用“女性+嘻哈”破题，一来，是想填补市面上“以女rapper为主角节目”的市场空缺；二来，是想全景式呈现说唱行业一个rapper从小白到逐渐成熟一步步升级打怪的真实全貌。
还在校的大四学生王澳楠E.V.E，初舞台发言时数度宕机，“如临面试现场”的紧张感几乎要溢出屏幕；19岁的奚缘入场就一副“孩子跑错教室”的既视感，害羞时咬一下嘴唇是她的招牌；本职是模特的吴佳烨接触说唱才不到一个月，这个“门外汉”好像有点虎。
而随着节目的进行，王澳楠E.V.E的说唱感染力和领导力渐渐凸显，奚缘通过几次舞台积累了越来越从容的自信，吴佳烨则在公演中进步神速、获制作人表扬。
由此观之，《黑怕女孩》的差异化打法是，邀请的选手并非一上来就是哈圈大佬，对黑怕女孩在说唱路上不断成长的细微描刻，才是该节目的应有之义。
与此同时，与大包子DBZ、曾轶可对说唱内核的理解异曲同工，《黑怕女孩》节目组似乎意识到了，说唱打动人的不仅仅是flow、押韵那些技巧，这些后天都可慢慢练得；而展露女孩们敢于发声的精神、携手为同一目标努力的过程，才是节目最重点的部分。
在《黑怕女孩》里，观众能看到捍卫说唱精神内核、把振兴说唱圈使命担在肩上的“搞事业”型rapper；也能看到“重感情”rapper组成女性命运共同体，彼此依偎扶持、愿为对方拼一个世界的感动；还能看到专注内容创作、有充分“强表达”欲望的rapper，想要吼出她们发自内心深处的声音。
“搞事业”、“重感情”、“强表达”，当代女性、当下年轻人的三个显性特质都在《黑怕女孩》里被展现得淋漓尽致。某种程度上，借由对黑怕女孩这一群体的描摹，节目发出的是一记当代年轻人想喊给所有人听的新时代强音。
《黑怕女孩》不局限于书写说唱圈层文化，借女rapper之眼吸引观众进入后，它还希望向全社会输出当下年轻人对个体处境、社会生活的看法，引发多元价值观的碰撞。秉持说唱文化“反叛内核”之下，黑怕女孩们想要跟这整个世界一起谈谈。
在说唱综艺的第五年，如何避免让综艺伤害到说唱圈精神内核的前提下，尽可能借泛社会议题的表达拓维综艺的社会价值，是说唱综艺破局“内卷”的一把钥匙。
《黑怕女孩》开了一个好头